أرشيف الأفلام الأفغانية ، هل سيكونون بأمان تحت حكم طالبان؟

A man sorts through the Afghan Film archive's reels in the documentary "A Flickering Truth."

أسئلة ضخمة تلوح في الأفق حول حالة أرشيف آلاف الأفلام التي يعود تاريخها إلى عام 1927.

أثناء حكم طالبان لأفغانستان من عام 1996 إلى عام 2001 ، تم إقصاء النساء والفتيات عن الحياة العامة ، واتخذت العقوبات شكل الإعدام العلني ، وتم حظر وسائل الإعلام. وقد جعل ذلك أرشيف الفيلم الأفغاني الذي تديره الدولة – الذي يعرض مشاهد لنساء وشعرهن مكشوف وملصقات أخرى من الماضي في البلاد – هدفًا سريعًا لطالبان.

لكن أحد العاملين الحكوميين كان له دور فعال في المساعدة في الحفاظ عليها بالأكاذيب والتضليل ، وفقًا لإبراهيم عريفي ، المدير العام السابق لشركة أفغان فيلم الذي كان في الوظيفة بين عامي 2012 و 2018. “في حالة إصرار طالبان على سحب المواد ، قام هذا الرجل بتنظيم أفلام السيلولويد التي لا تحتوي على مواد أفلام أفغانية مهمة (مثل مقاطع المعاينة) التي يمكن أن تأخذها طالبان لحرقها ، “قال عريفي لـ IndieWire عبر البريد الإلكتروني. ورفض ذكر اسم الشخص متذرعا بضرورة حماية سلامته.

ظهرت جهود لحماية واستعادة ورقمنة تلك النافذة في تاريخ أفغانستان على مدار العشرين عامًا الماضية ، بالتزامن مع عودة قوية للأفلام والتلفزيون إلى البلاد. ولكن الآن بعد أن عادت طالبان إلى السلطة ، تلوح في الأفق أسئلة ضخمة حول وضع هذا الأرشيف الذي يعود تاريخه إلى عام 1927.

التاريخ الحديث للأرشيف متوتر ، وهو موضوع حساس لمن هم على دراية به عن كثب. نُقل الفيلم إلى القصر الرئاسي في كابول في صيف 2018 وأصبح جزءًا من الأرشيف الوطني ، وهو قرار أثار غضب الكثيرين في مجتمع الأفلام الأفغاني ، وفقًا لصحراء كريمي ، التي أصبحت أول مديرة عامة للفيلم الأفغاني في مايو 2019.

قالت في مقابلة عبر الهاتف من كييف ، أوكرانيا ، حيث فرت من كابول في أغسطس: “لقد عقدت عدة اجتماعات معهم ، لكنني لم أستطع إقناعهم بإعادة المحفوظات”. لم تعد تخص الفيلم الأفغاني. عندما أردنا الأفلام ، كنا بحاجة إلى خوض الكثير من العمليات البيروقراطية “.

لا يعرف كريمي ولا العريفي الوضع الدقيق للأرشيف ، لكن كريمي يقول إنه من الواضح أنهما الآن تحت سيطرة طالبان. لكن رقمنة جزء من الأرشيف تقدم بصيص أمل واحد في الحفاظ على التاريخ السينمائي للبلاد. عندما سيطرت طالبان سابقًا على أفغانستان في التسعينيات ، حظرت الإنترنت ودمرت أجهزة التلفزيون والكاميرات. هذه المرة ، فهي تتبنى قوة الإعلام وترسم نفسها على أنها أقل تطرفًا. قال وزير التعليم العالي الحكومي مؤخرًا إنه سيُسمح للنساء بمواصلة الدراسة في الجامعات ، لكن سيتم الفصل بين الجنسين في الفصول الدراسية.

صحراء كريمي في مارس 2021

ألفريد ياغوب زاده / أباكا / سيبا الولايات المتحدة الأمريكية (عبر AP Images)

وقال متحدث باسم طالبان واشنطن بوست في أواخر سبتمبر / أيلول ، أن الحكومة المؤقتة لا تزال “تضع إطارًا” لقضايا تتعلق بالفنون والثقافة. وقال إن ما إذا كان شكل من أشكال الفن “مسموحًا به أو محظورًا” سيحكمه الشريعة الإسلامية. نشرت كريمي مؤخرًا صورة على موقع تويتر التقطت في مكتبها السابق ، تظهر فيها مجموعة من الرجال يرفعون أيديهم في الصلاة. ومن بينهم قائد الفيلم الأفغاني الجديد ، على الرغم من أن كريمي لا يعرف تفاصيل عنه إلى جانب وصفه بأنه الملالي ، أو زعيم ديني متعلم على مبادئ طالبان الإسلامية.

قال أعضاء في مجتمع الأفلام الأفغانية إنهم قلقون للغاية بشأن ما سيعنيه حكم طالبان بالنسبة لوسائل الإعلام في البلاد في الماضي والمستقبل. (تواصلت IndieWire مع ممثل طالبان للتعليق وستقوم بتحديث هذه المقالة وفقًا لذلك).

قال وزمة عثمان ، الأستاذ بجامعة تيمبل والمخرج السينمائي الذي غادرت عائلته أفغانستان كلاجئين في الثمانينيات ، إن التمثيلات السينمائية لتاريخ البلاد لها أهمية خاصة لأنها توفر للجيل الأصغر سنًا في البلاد نافذة على ماضي أمتهم.

قبل حكم طالبان والحرب الأهلية في التسعينيات والحرب السوفيتية الأفغانية قبل عقد من الزمن ، كانت ثقافة السينما النابضة بالحيوية تترسخ في أفغانستان ، لا سيما في الستينيات والسبعينيات ، عندما تزامنت مع حركة ديمقراطية وحكومة الاستثمار في الثقافة. بدأوا في تصور أفغانستان أكثر علمانية وتقدمية. وقال عثمان “لقد دعموا بنشاط الفنون والبرامج الثقافية”. “في الستينيات ، بدأوا في تمويل صانعي الأفلام. سيرسلون أشخاصًا إلى البلدان المجاورة … تم تدريب بعض الأشخاص على الواقعية السوفيتية ، وتم تدريب بعض الأشخاص على أسلوب بوليوود بشكل أكبر ، وتم تدريب بعض الأشخاص على صناعة الأفلام الإيرانية الأكثر طليعية “.

عريفي ، مخرج أفلام غادر أفغانستان للدراسة في الاتحاد السوفيتي واستقر لاحقًا في ألمانيا حيث دمر الصراع وطنه ، عاد إلى أفغانستان قبل حوالي عقد من الزمن للإشراف على حفظ الأرشيف. عمله هو موضوع الفيلم الوثائقي لبيترا بريتكيلي لعام 2015 “A Flickering Truth” ، والذي يصور العمال وهم يفرزون بكرات مغبرة مكدسة في حظيرة ، ويطحنون على أكوام من السليلويد غير المنزوع مع كل خطوة ، واكتشاف الأفلام في سقف منخفض – تم الكشف عنها بعد سنوات انتهى حكم طالبان.

قال “شعرت بأنني مضطر للعودة إلى أفغانستان لأنني تلقيت التعليم والتدريب للعمل مع أفلام السيلولويد وشعرت بأنني ملزم أخلاقيا بإظهار وتعليم الآخرين كيفية الحفاظ على هذه الكنوز الثقافية”. تحتوي الأفلام الموجودة في الأرشيف على أجزاء كبيرة من التاريخ الأفغاني وتطور القرن الماضي. لا توجد أفلام فحسب ، بل صور متحركة ، تُظهر شوارع أفغانستان وأفرادها ومبانيها وثقافتها وكيف تغيرت بمرور الوقت. هذه المواد هي كنوز ثقافية يجب حمايتها وحفظها. إنهم يظهرون كيف كانت أفغانستان متحضرة ومتطورة وكيف تغيرت “.

واجهت Arify تحديات ضخمة. قلة من أعضاء فريقه لديهم خبرة في العمل مع الأفلام ، لذلك احتاج إلى تدريبهم على الوظيفة. وقال إن أماكن العمل كانت مليئة بالأوساخ ، والأفلام متدهورة بسبب الأسطح المتسربة والافتقار إلى التحكم في المناخ ، وتعطلت المعدات ، وكان عليه محاربة البيروقراطية ونقص التمويل.

تشير التقارير السابقة إلى أن عدد الأفلام المحفوظة في الأرشيف يبلغ 7000 فيلم. وقال عريفي إن العديد منها تم رقمنتها ، لكنه رفض تحديد عددها. وأشار إلى أن الرقمنة كانت مقيدة بسبب محدودية المعدات المتاحة له.

تتغير القصة الدقيقة وراء الفصل التالي من الأرشيف اعتمادًا على من تسأل ، ولكن من الواضح أنه موضوع مثير للجدل. يقول عريفي إن قرار نقل الأرشيف وإنهائه في 2018 كانا متورطين في السياسة. بالطريقة التي يرويها ، كان عمل ابنة الرئيس الأسبق أشرف غني ، مريم غني ، نقطة اشتعال خاصة. أخرجت فيلم عام 2019 “ما تركناه غير مكتمل” ، والذي يحكي قصة خمس ميزات روائية غير مكتملة من الحقبة الشيوعية في أفغانستان. قال العريفي إن موقفه من أن غني لن تحصل على أي معاملة خاصة حول عملها في الأرشيف ، إلى جانب رفضه لتحرك الأرشيف ، هما السببان الرئيسيان لفصله.

قالت مريم غني ، التي تعيش في نيويورك ، لـ IndieWire ، إن عملها في الأرشيف بدأ قبل انتخاب والدها رئيسًا في عام 2014 وتحت قيادة قائد سابق للأفلام الأفغانية ، وهو جدول زمني يدعمه كريمي. قالت غني إنها رخصت الأفلام الأرشيفية بنفس معدل صانعي الأفلام الآخرين ولم تتلق أي معاملة خاصة ، رغم أنها قالت إنها تدرك أن التفاصيل الأمنية الكبيرة لها يمكن أن تكون مزعجة لموظفي الفيلم الأفغاني. رفضت فكرة أنها استفادت شخصيًا من خطوة الأرشيف ، مشيرة إلى أن النقل أعاق رقمنة الأفلام والجدول الزمني لإنتاجها.

وقالت إن العريفي أقيل بعد تدقيق كشف عن وجود فساد. قال عريفي إن الحكومة حاولت العثور على أدلة إدانة يمكن أن تورطه في جريمة ، لكن حتى عندما لم تسفر المداهمات عن شيء ، تم إنهاؤه. وأشار إلى أنه لم يُسجن قط بتهمة الفساد المزعوم قبل عودته إلى ألمانيا.

“قبل وقت قصير من مغادرتي ، اتصلت بي النيابة لتخبرني أنه تم إصدار مذكرة ضدي وأنه سيتم تنفيذها إذا واصلت الانتقاد العلني وقول الحقيقة من خلال إجراء مقابلات إذاعية وتلفزيونية حول ما حدث للفيلم الأفغاني و أرشيف الفيلم “، قال.

تتفق كريمي مع رواية غني بأن مشروعها لا علاقة له بتحرك الأرشيف. وقالت إن العريفي يتحمل بعض اللوم في نقل الأفلام إلى القصر الرئاسي ، وهي خطوة قوبلت بخطاب مفتوح ومظاهرة من صناع أفلام مستقلين احتجاجا على القرار.

“ما إذا كان التحويل قد استفاد في نهاية المطاف من مشروع الرقمنة الأكبر ، قد لا نعرف أبدًا ، لأن مصير تلك المحركات غير مؤكد ؛ وكتب غني في رسالة بالبريد الإلكتروني “تم مسح ما يقرب من ثلثي الأرشيف ضوئيًا”. “بعد فوات الأوان ، يبدو من المؤكد أن نقل الأرشيف الوطني إلى مجمع القصر الرئاسي فكرة سيئة ، لأنه يجعل الأرشيف بأكمله ، وليس الأفلام فقط ، أكثر عرضة لأهواء الأنظمة السياسية المتغيرة. من ناحية أخرى ، يتم تخزين المواد الأرشيفية ، بما في ذلك الأفلام ، في خزانات محكمة الإغلاق داخل قبو يتم التحكم فيه بالمناخ ، لذلك هناك فرصة لبقائها على قيد الحياة ، إذا تُركت بمفردها “.

ومع ذلك ، أعرب Arify عن مخاوفه بشأن ملاءمة طريقة تخزين البكرات.

ملف - في 15 أغسطس 2021 ، يسيطر مقاتلو طالبان على القصر الرئاسي الأفغاني في كابول ، أفغانستان ، بعد فرار الرئيس أشرف غني من البلاد.  (AP Photo / Zabi Karimi، File)

سيطر مقاتلو طالبان على القصر الرئاسي الأفغاني في كابول في 15 أغسطس بعد فرار الرئيس أشرف غني من البلاد

صورة أسوشيتد برس / زابي كريمي

بغض النظر عن التفاصيل المتعلقة بالحفاظ على الأفلام ، يظل من الصحيح أن السيلولويد هو وسيط محفوف بالمخاطر. ولكن ربما يكون هناك مزيد من الأمان حول نسيج غني من الأفلام والتلفزيون تم إنتاجه على مدار العقدين الماضيين ، بدءًا من المواسم الخمسة عشر لنمط “أمريكان أيدول” على غرار “النجم الأفغاني” ، إلى النسخة المحلية من “شارع سمسم” التي استهدفت في تعزيز التعليم ومحو الأمية.

وقال عريفي: “نظرًا لتوافر وسائل الإعلام الرقمية ، لن تتمكن طالبان من تدميرها”. “لقد تم ترقيمها جميعًا وحفظها.”

لكن التقاط القطع الرقمية يمثل تحديًا. قال كريمي إن شركة أفغان فيلم كانت تنتج مجموعة من المشاريع كجزء من خطة مدتها خمس سنوات ، بفضل التمويل الحكومي الجديد ، عندما سقطت كابول. لم تتمكن هي وزملاؤها من الوصول إلى حوالي عشرة أفلام وثائقية وروائية كانت في مرحلة ما بعد الإنتاج. لديهما فيلمان قصيران يحتاجان إلى ترجمة ، ويأمل كريمي في تقديمهما إلى المهرجانات ، وأفلام أخرى في حالات مختلفة من الإنقاذ.

هناك نقطة مضيئة معينة. “شارع الطيور” ، فيلم وثائقي من إخراج حزب الله سلطاني وإنتاج كريمي ، عُرض كعمل قيد التنفيذ في كان مارشيه دو فيلم قبل شهر من سقوط كابول. كانوا يبحثون عن منتجين مشاركين ، وتمويل فجوات ، وموزعين للفيلم ، الذي يعرض سوقًا في كابول تبيع الطيور بالعشرات ، وهو جيب “يتجاهل فيه الناس الحرب عمدًا”.

تلقى كريمي مكالمات من شركاء مهتمين ، لكن عمليات الإجلاء الجماعية من أفغانستان سرعان ما عقدت الأمور. الآن ، لا تزال ملتزمة كمنتج لجعل الفيلم يؤتي ثماره. قالت: “بالنسبة لي ، من المهم جدًا إنهاء” شارع الطيور “. “عندما يكون كل شيء أكثر هدوءًا ، سأنتهي من هذا الفيلم ، لأنني أعتقد أنه جميل.”

اشتراك: ابق على اطلاع بأحدث أخبار الأفلام والتلفزيون! اشترك في نشراتنا الإخبارية عبر البريد الإلكتروني هنا.