افضل افلام 2020 (حتى الان) المرتبة الاولى

3 min


افضل افلام 2020 لم يكن هناك مثل الشهر هذا في الأفلام حيث تستمر الإصدارات الجديدة في الظهور لأول مرة يجب أن يكون هذا المشهد الجديد جذريًا هنا لبعض الوقت.

ومع ذلك ، إذا كان علينا أن ننتظر أشهرًا ، إن لم يكن عامًا ، لأمثال No Time to Die و F9 و Top Gun: Maverick وغيرها من الخيام ، فهذا لا يعني أنه لا يوجد شيء لمشاهدته. مع Netflix و Amazon و HBO والخدمات حسب الطلب التي توفر ثروة من خيارات المشاهدة للهواتف السينمائية من جميع الخطوط ، 2020 تحافظ على تقديم ميزات يجب رؤيتها. في الوقت الحالي ، هذه هي أفضل الأفلام لهذا العام.

افضل افلام 2020
افضل افلام 2020 اكثر من 25 المرتبة الاولى

25) سوء التعليم

باستخدام الابتسامات المبهجة والوهج اللامع لإخفاء عمق عميق من الاستياء والطموح والجشع ، يعطي هيو جاكمان أداء حياته المهنية مثل روسلين ، مدير مدرسة لونج آيلاند الحكومية العامة الدكتور فرانك تاسوني في Bad Education . سرد درامي لفضيحة الاختلاس التاريخية التي اجتاحت تاسوني وزملائه – وأبرزهم ، مساعد المشرف بام غلوكين (أليسون جاني) – فيلم كوري فينلي (بناءً على روبرت روبرت كولكر نيويورك مجلةمقال) هو موضوع لا يرحم وعادل حول الضغوط المكثفة للأكاديميات في الضواحي ، حيث تتشابك إنجازات المستوى التعليمي ومعدلات القبول الجامعي ارتباطًا وثيقًا مع أسعار العقارات. يخرج المخرج عددًا لا يحصى من القوى في اللعب في هذه البيئة الظاهرة التي تبدو ظاهريًا بتفاصيل دقيقة ، وتفضيله لفترة أطول يعني أن التركيز يبقى بشكل مباشر على فنانيه. وهذا ، بدوره ، يسمح لميزة HBO بالاستقرار على أكتاف جاكمان القوية ، التي لا تلجأ أبدًا إلى الكاريكاتير في تجسيد Tassone كمضطرب استياء يتشوق شوقه إلى التحقق من الصحة مع خداعه مدى الحياة ، إلى نهايات كارثية.

24) الفتيات الضائعات

القصة الحقيقية لبحث الأم عن طفلها المفقود ، Lost Girls من Netflix ، هي صورة واضحة ومتأثرة عن الطرق العديدة التي يخذل بها الآباء والأمهات والشرطة والمجتمع ككل الشابات المضطربة. باستخدام كتاب روبرت كولكر كمصدر لها ، تروي المخرجة ليز غاربوس جهود ماري جيلبرت (ايمي ريان) للعثور على ابنتها الكبرى شنان، عاهرة ، بعد أن اختفت بعد مكالمة منزلية في مجتمع Long Island مسور. في كل منعطف ، تكتشف ماري أنها تفتقر إلى الإلحاح ، إن لم يكن اللامبالاة الكاملة ، باختفاء ابنتها ، حتى بعد العثور على جثث أخرى في نفس المنطقة. أداء راين القوي مثل ماري العنيدة هو نواة هذه الحكاية الكئيبة ، حيث توجد بعض الإجابات الملموسة التي يمكن العثور عليها ، ولكن الكثير من اللوم يمر. أن غاربوس لا يترك ماري تتعطل بسبب أخطائها الخاصة ، في حين يلقي نظرة خاطفة على الفشل الفردي والنظامي الذي يسمح بحدوث مثل هذه الجرائم – وتذهب دون حل – فقط يعزز قضيتها السينمائية للتعاطف والالتقاء مثل الحصن ضد المأساة.

23) الرحلة إلى اليونان

يتبع ستيف كوجان وروب بريدون المسار الذي اجتازه أوديسيوس أولاً في الرحلة إلى اليونان، مرة أخرى الانخراط في المزاح بارع ومبارزة انطباعات المشاهير التي أصبحت السمة المميزة لهذه السلسلة الكوميدية من مايكل وينتربوتوم. لهذه الدفعة الرابعة والأخيرة ظاهريًا ، يستمتع الزوجان المتشاحنان (Coogan المتعجرفان والمتعجرفان ؛ Brydon cheery and المريض) بوجبات رائعة واستعراض مهاراتهم الصوتية المقلدة ، والتي أبرزها هنا Coogan وهو يقوم بأداء راي Winstone المثالي كملك Henry Henry VII. تمشيا مع أسلافه ، يلون أحدث الثنائي روح الدعابة مع سلالة من الندم الحزين المتأصل في مشاعره الشائكة حول الانتقال إلى منتصف العمر. أصبح القلق بشأن الوفيات أكثر وضوحًا من أي وقت مضى ، لا سيما عبر تسلسل حلم Coogan Ingmar Bergman-esque ، والذي يرتبط بالفزع بشأن صحة والده الفاشلة. ومع ذلك،

22) الصافرات

يخرج المخرج الروماني كورنيليو بورومبويو مرة أخرى اهتماماته في اللغة وصناعة الأفلام مع The Whistlers، نوير نوير عن ضابط شرطة يدعى كريستي (فلاد إيفانوف) يسافر إلى جزيرة الكناري في لا غوميرا لتعلم لغة صفير قديمة لا تشبه أي شكل من أشكال التواصل البشري. يطالب رؤساء العصابات في كريستي بهذا الحيلة ، حيث يتعاون معهم ويكلفهم بالقبض عليه من قبل مديرة تنفيذ القانون ماجدة (روديكا لازار). إن مأزق كريستي في اللعب من كلا الجانبين معقد بسبب علاقته مع Gilda (Catrinel Marlon) ، وهو جمال مغامر يتم التأكيد على وضعه النسائي الفتات من خلال اسمها الشهير noir ، ويكسر Porumboiu روايته بحيث أن التسلسل الزمني ، مثل اللهجات المختلفة التي تستخدمها له الشخصيات ، تأتي على أنها مشفرة بشكل معقد. يصرخ مرارًا وتكرارًا على حد سواء أفلام الجريمة والغرب – حتى عنوانه وغروره المركزي يبدو كإشارات إلى لورين باكال الشهيرةأن يكون لديك ولم يكن لديك خط حوار – يدير المخرج عمله مع زلق ودقة الفكاهة ، ويفاجأ باستمرار في طريقه إلى خاتمة غير لفظية للضوء والموسيقى.

21) الشاب أحمد

جان بيير ولوك داردين ينظران إلى القلب المظلم للتعصب الديني في يونغ أحمد، دراما مخيفة أكثر من اللازم لعدم تقديم إجابات سهلة. في الوقت الذي تبدأ فيه قصة صانعي الأفلام ، يكون أحمد (13 سنة ، الوافد الجديد إدير بن عدي) قد تم تلقينه بالفعل من قبل إمام مشجع للجهاد (عثمان مومن). لا يمكن لأي قدر من البرمجة المضادة للكبار أن تؤثر على الطفل ، وعندما يهاجم معلمة (مريم أخديو) لتعاليمها الإسلامية الحديثة ، ينتهي به الأمر في مركز احتجاز الأحداث ، ثم في مزرعة حيث يحب لويز ( فيكتوريا بلوك) تعقيد نظرته للعالم. مع وجه صخري وعينين داكنتين تخفيان أفكاره الداخلية ، فإن أحمد بطل رهيبة تقشعر له الفكر الجامد الذي يدعو إلى العنف ضد جميع الزنادقة. يتتبعه المصور المحمول باليد وهو يشرع في رحلته الصاعدة والهابطة ،

20) إيما

“وسيم ، ذكي وغني” هو كيف يصف شعار إيما بطلة التوفيق (أنيا تايلور-جوي) ، ولكنه أيضًا ملخص ملائم لتكيف المخرج جين دي أوستن للخريف دي وايلد ، والذي يتم تنشيطه بالأسلوب الدقيق ، والذكاء الحماسي والعاطفي. العواطف. يتحدّث الفيلم بشكل وثيق عن مصدره ، ويرسم الفيلم جهود إيما وودهاوس للعثور على خاطب لرفيقها في العمل هارييت سميث (ميا القوطي) بينما تكافح مع مشاعرها المزدهرة لصهر أختها ، جورج نايتلي (جوني فلين). تدور حول التشابك الرومانسي ، ليس فقط لهذه الشخصيات الثلاثة ولكن مجموعة من الشخصيات الأخرى التي رسمها دي وايلد وكاتب السيناريو إليانور كاتون بإخلاص في ضربات فرشاة نظيفة ومشرقة. صورها المدروسة تشير إلى اختلاف أضيق في صور ويس أندرسون للعلامات التجارية ،تفتخر إيما بثقة جمالية يضاهيها فنانيها. على رأس تلك الحزمة المثيرة للإعجاب (والتي تتضمن أيضًا بيل نيغي) ، تيلور-جوي ، التي تنضح إيما بالكمية المناسبة من الغرور الطموح والطموح – الصفات التي تقوض في النهاية من خلال إدراكها أنه لا يمكن لأي قدر من التلاعب تغيير ما يريده القلب.

19) الممرات

الممراتليست مجرد واحدة من العروض الأخيرة للراحل براين ديني – إنها أيضًا واحدة من أفضل العروض. في فيلم أندريه آهن المؤثر ، Dennehy هو الطبيب البيطري في الحرب الكورية ديل ، الذي يأتي ليصادق كودي الشاب المحرج اجتماعيًا (لوكاس جاي) بعد أن يأخذ الصبي ووالدته كاثي (هونغ تشاو) محل إقامة مؤقتًا في الجوار ، وينظفون الخنزير الذي اعتاد تنتمي إلى أخت كاثي المتوفاة. كل هذه الشخصيات الثلاثة تعاني بطرقها المميزة الخاصة ، بسبب مزيج من الخسارة والوحدة والخوف ، و Ahn (العمل من نص هانا بوس وبول ثورين الدقيق) يربط معاناتهم مع القليل من الاختراعات والتدبير الفعال للتعاطف ، خاصة عندما يبدأ ديل وكودي في تطوير رابطة غير متوقعة. سواء كانت كاثي تمر بأمور أختها وتنظيف حوض الاستحمام المتسخ بواسطة جثة القطة ، أو Del Del Paler VFW pal Roger (Jerry Adler) ،

18) آسف لقد اشتقنا إليك

يتلقى الاقتصاد أزعج الحديث سحق شامل من قبل آسف نحن افتقدتك، دراما أخرى واعية واعية للطبقة من المخرج البريطاني الشهير. في مواجهة خيارات مهنية محدودة ، يحصل ريكي (كريس هيتشن) على وظيفة كسائق توصيل لشركة لا توظفه من الناحية الفنية ؛ بدلاً من ذلك ، إنه “يعمل لحسابه الخاص” ، مما يعني أن عبء كل شيء يقع على كتفيه. هذا يثبت أنه حالة شاقة بالنظر إلى أن زوجته آبي (ديبي هونيوود) هي ممرضة رعاية منزلية تعمل لساعات طويلة (أيضًا “لنفسها”) وابنها سيب (ريس ستون) هو تخطي المدرسة ، الكتابة على الجدران – رشّ المراهق – الذي رأى الكدح والقلق المتواصل والقلق الذي يأتي من المسارات التي اختارها والديه – اختار بدلاً من ذلك الجنوح. مع تصاعد المصاعب ، يفصل لواش بالتفصيل الطرق الرئيسية والثانوية التي يتم بها تزوير هذا النموذج الموجه للمقاول بشكل أساسي ضد العمال.

17) طريق العودة

Gavin O’Conner ( Miracle ، Warrior ) هو المخرج البارز للدراما الرياضية في السينما الحديثة ، وهو وضع يحافظ عليه مع The Way Back ، وهي قصة تقليدية ولكنها محسوسة بعمق حول الإدمان والغضب والطريق الصعب لإعادة التأهيل. لم الشمل أوكونر مع المحاسبنجم ، يتعلق الفيلم بجاك كانينجهام (بن أفليك) ، وهو ظاهرة كرة سلة سابقة بالمدرسة الثانوية والذي ، في أعقاب خسائر عائلية متعددة ، يمر عبر أيام عمله في البناء والليالي الضالة مع مشروب دائم في متناول اليد. من خلال وظيفة تدريب فريقه المكثف في قضية alma المسألة الكاثوليكية ، ينعم جاك بطلقة في الخلاص ، ويدير ثروات لاعبيه ، وبالتالي ، حياته. هدوءا وحزنا ، رحلة جاك هي رحلة مألوفة ، ومع ذلك فإن أوكونر وإفليك – هذا الأخير يتحول في تحول داخلي مهيأ بخبرة – يحددان ببراعة إدمان الكحول على بطلهم كمنتج ثانوي مدمر للندم والاستياء والغضب واليأس. كما أنه يولد رثاء من صدمات الأب والابن المؤلمة ، وهو يبكي ذكرًا ، بفضل مجاملة التعاطف الجيد ، يكسب دموعه الميلودرامية.

16) فاصولياء

لا تأتي الدراما أكثر قتامة من Beanpole، قصة المخرج Kantemir Balagov المؤلمة حول الضرر الناجم عن الحرب ، والتكلفة المرتفعة للغاية للبقاء على قيد الحياة. في عام 1945 ، لا تزال لينينغراد تتعافى من نهاية الحرب العالمية الثانية ، تعمل لانكي إيا (فيكتوريا ميروشنشنكو) ، والمعروفة أيضًا باسم “Beanpole” كممرضة على الرغم من أن خدمتها العسكرية تركتها في حالة أصبحت فيها مجمدة مؤقتًا. تهتم Iya بـ Pashka (Timofey Glazkov) ، الابن الصغير لصديقتها في الخطوط الأمامية Masha (Vasilisa Perelygina) ، وعندما يبدو أن Masha تسترد طفلها – فقط لتعلم مأساة لا يمكن تصورها – تندلع علاقتهم تحت وطأة الحزن والذنب ، الندم والاستياء والحاجة. سرعان ما يثبت الابتزاز القاسي أنه وسيلة ماشا للتعامل مع الخسارة ، لكن الشفاء قليل في هذا الوسط المدمر. أُطلقت النار في يد مرتجلة ومرتجلة بالتناوب ، يأخذ المخرج Balagov لفترة طويلة قسطًا على الصور المقربة ، من الأفضل نقل الألم المثير للدهشة من رعاياه ، الذين هم مدمرون مثل بيئتهم. إنها مقفرة ومؤثرة بقوة ، وهي رؤية تشل الفرد ، والوطني ، اضطراب ما بعد الصدمة – وفي النهاية ، تتحد النساء معًا لصياغة مستقبل جديد.

15) كريب كامب

غالبًا ما تكون للتغيرات التاريخية بدايات متواضعة ، كما كان الحال مع قانون الإعاقة الأمريكي (ADA) ، الذي يرجع أصله إلى كامب جينيد ، وهو مهرب صيفي من السبعينيات للرجال والنساء المعاقين في جبال كاتسكيل في نيويورك. فيلم وثائقي لجيمس ليبرخت ونيكول نيونهام هو قصة تلك المنطقة الثورية الهادئة ، حيث مُنح الأطفال المعاقون المهمشون والمهمشون الفرصة ليصبحوا أنفسهم ببساطة ، متحررين من حكم أولئك الذين لا يحبونهم. ما غرسها فيه كان شعورًا بقيمة الذات ، وكذلك السخط على المعاملة الأقل من تلك التي تلقوها من المجتمع. بقيادة البطلة جودي هيومان والعديد من زملائها Jums alums ، ولدت حركة الحقوق المدنية ، مما أدى إلى اعتصام سان فرانسيسكو الشهير لإجبار وزير الصحة الأمريكي ، التعليم والعافية جوزيف كاليفانو للتوقيع على القسم 504 من قانون إعادة التأهيل لعام 1973 ، وبعد ذلك ، ADA. لقطات غزيرة متداخلة من كامب جيند والحركة التي أنتجتها بمقابلات صادقة مع بعض اللاعبين الرئيسيين في القصة ،يعتبر Crip Camp مثالاً مؤثراً على الأشخاص الذين يقاتلون بالأسنان من أجل المساواة والاحترام الذي يستحقونه – وفي أثناء ذلك ، يغيرون العالم.

14) الرسام واللص

ردت الفنانة التشيكية باربورا كيسيلكوفا على سرقة لوحتين ثمينتين بمصادقتها مع كارل بيرتيل نوردلاند ، العصابات التي تم تخديرها وراء الجريمة. بنيامين ري فضول الرسام واللصيروي حكاية علاقتهم غير المتوقعة من منظوريهم ، حيث يرسم صعودا وهبوطا بذكاء رسمي ويدعو إلى الحميمية. بدءًا من قرار Kysilkova برسم صورة Nordland (تبلغ ذروتها مع أحد أكثر المشاهد المذهلة في العام) ، تم تشكيل روابطها من خلال أوجه التشابه الأساسية: الماضي الصادم والمسيء ، بالإضافة إلى عادتهم في المخاطرة بحياتهم بسبب إدمانهم – في حالته ، المخدرات؛ في عملها ، الرسم. يكشف “ ري ” عن مثل هذه الروابط من خلال عمليات التقارب الدقيقة التي تظهر بشكل طبيعي من المتاعب اليومية لرعاياه ، والتي تنطوي في النهاية على صعوبات مالية وحادث سيارة شبه مميت لنوردلاند. في اللحظات الخاصة بمفردها وبين الاثنين ، يوضح المخرج كيف أن رؤية بعضنا البعض – حقًا ، ودون تحيز – هي مفتاح محبتهم المشتركة ،

13) الرجل الخفي

تغرق الاضاءة الجهنمية في The Invisible Man، القرن الحادي والعشرين يتعامل مع شبح يونيفرسال الكلاسيكي غير المرئي. بمساعدة من التهديد المرعب من قبل Leigh Whannell ، التي تثير أعمال الكاميرا والتراكيب عملًا خفيًا باستمرار في زوايا الإطار ، يجد جهد النوع الرائع هذا إليزابيث موس تحاول إقناع أي شخص يستمع إلى أنها ليست مجنونة ، ويتم مطاردتها من قبلها يفترض أن صديقها المسيء مات. بما أن المفترس المذكور غير مرئي للعين البشرية ، فهذه ليست مهمة سهلة. تظهر مشاكل الأزرار الساخنة بشكل طبيعي خارج هذه الفرضية الأساسية ، وبالتالي ترك Whannell يتجاهل الوعظ العلني لصالح تنظيم سلسلة من القطع المضبوطة بدقة والتي قد يتجسد فيها خطر قاتل في أي لحظة ، من أي اتجاه. تجنبًا للتحويلات غير الضرورية أو السياسة المائلة ، يبسط المخرج حكاية في لعبة شرسة من القط والفأر ،

12) كابوني

إن هدية توم هاردي لكثافة الضخامة والهدر الجذاب لها تأثير كامل في Capone ، وهو سرد خيالي للعام الماضي في حياة العصابات الأمريكية الأسطورية . محاصر في ملكية فخمة في فلوريدا ، يتدهور عقله بسبب الخرف العصبي المزعج ، يتأجج آل كابوني (هاردي) ، يهتاج ، يترب على نفسه ويخيف من رؤى الهلوسة للناس ، والأحداث ، من ماضيه. فيلم الكاتب / المخرج جوش ترانك شأن شخصيتم إخبارها إلى حد كبير من POV’s Capone ، بحيث لا يمكن الوثوق بأي شيء ومع ذلك كل شيء يتحدث ، بشكل رمزي ، إلى طموحات الرجل العميقة والمخاوف والقلق. إنها غطس في مقدمة الوهم ، وترويها كوميديا ​​متدفقة بحرية وعبثية ، وكلها تظهر في المقدمة خلال مشهد متأخر يفتح فيه كابوني النار على أصدقائه وعائلته بمسدس تومي ذهبي عملاق أثناء ارتداء حفاضات وقضم بصوت عالي. على جزرة تشبه السيجار. جزء من جبان الأسد ، وجزء من باغز باني ، وشراسة تمامًا حتى مع ضعف عقلته ، هاردي كابوني هو انتصار آخر للنجم ، الذي يلتقط في النهاية بطله أقل من خلال فرض الجسدية من خلال عينيه الداكنة الزجاجية الضائعة.

11) كورديليرا الأحلام

تتوافق الجودة الأسطورية للكورديليرا – الامتداد الشرقي الشاهق لجبال الأنديز التي تعمل كحاجز وقائي وعزل لمدينة سانتياغو – مع الأوهام الكبرى المدمرة لنظام بينوشيه الشيلي في كورديليرا الأحلام ، الوثائقي باتريسيو تأمل غوزمان الشخصي في تاريخ وطنه المضطرب وعلاقته به. من مشاهد واسعة من جبال الأنديز المغطاة بالثلوج ، إلى لقطات فيديو محببة في الشارع من استبداد بينوشيه ، إلى مقابلات استباقية مع زملائهم الفنانين ، فيلم Guzmán (الإدخال الثالث في ثلاثية تتضمن أيضًا Nostalgia for the Light و The Pearl Button) يدرس الاضطرابات الكارثية لانقلاب 1973 ، والندوب التي تركتها عليه وعلى مواطني البلاد. في آفاق كورديليرا القديمة وغير المنقولة ، تظهر لقطات مقربة من الشقوق التي تبطن التربة الصلبة ، والنظرات في أنماط تشبه المتاهة الموجودة على أبواب السيارات غير المرغوب فيها ، يستحضر Guzmán (الذي يعمل أيضًا بمثابة الراوي) شعورًا شعريًا بفرض الألغاز والشقوق غير القابلة للإصلاح ، التي انتشرت من خلاله – والثقافة التشيلية غير المتوازنة اقتصاديًا – مثل الوديان المهيبة التي تمتد بين قمم جبال الأنديز.

10) ترجيع

لا تأتي حكايات السيرة الذاتية عن الصدمة أكثر من وجع من الترجيع، تحقيق المخرج ساشا نولينجر غير الخيالي في طفولته المؤلمة. طفل مشرق ومرح ، سرعان ما تحول Neulinger إلى شخص لم يتعرف عليه والديه – تغيير ، علموا قريبًا ، والذي تم جلبه من خلال الاعتداء الجنسي المستمر الذي كان يعاني منه (وشقيقته الصغرى Bekah) على يد ابن عمه واثنين من أعمامه ، أحدهم كانتر معبد مدينة نيويورك الشهير. يكشف هيكلها الرسمي المرتبط جوهريًا بقصته المروعة ، ويكشف فيلم Neulinger عن تفاصيله البشعة بشكل تدريجي من القطع والقطع التي تكرر عملية طفولته في التعبير عن تجاربه للآخرين. ليست مجرد صورة لبؤس Neulinger الداخلي ، بل هي أيضًا دراسة حالة لكيفية سوء السلوك الجنسي جريمة تنتقل من جيل إلى جيل ، وهي حقيقة تؤكدها المزيد من الكشف عن نشأة والده إلى جانب إخوانه المعتدين. الأهم من ذلك كله ، إنها ملحمة عن المثابرة والشجاعة ، وهما صفتان يظهرهما Neulinger – آنذاك والآن – في البستوني.

9) فيتالينا فاريلا

الظلمة مستهلكة تمامًا ، مثل اليأس على ماضي ضائع ومستقبل ، وحاضر مطهر في فيتالينا فاريلا، حكاية بيدرو كوستا الساحرة الحقيقية لبطلها ، مقيم في الرأس الأخضر الذي يعود إلى البرتغال بعد أيام قليلة من وفاة زوجها المنفصل. تتجول فيتالينا في هذه البيئة المتداعية والقاتمة ، التي يصورها كوستا بشكل حصري تقريبًا في الليل ، من الأفضل استحضار إحساس الأشباح التي تتنقل في المنظر من الحزن والمعاناة والانفصال. كل صورة من صور المخرج أكثر سحراً من الصورة التالية ، وجمالها – جنبًا إلى جنب مع المنظر الصوتي المغلف للأسر الصرير ، والأوراق التي تهب في الرياح ، وتناثر الأمطار على الأسطح المتداعية – ساحر. عرض قصته من خلال التآمر المكسور والمونولوجات الحالمة ، آخر ما توصل إليه المعلم البرتغالي هو سلسلة من لوحات من الحزن اللطيف لا تتعلق فقط بفيتالينا ولكن أيضًا كاهن كبير السن في أزمة روحية وشاب آخر يستعد لتحمل مأساته الخاصة. إن العظمة الرسمية للفيلم – دقته التركيبية ، وتفاعله بين الضوء والظلام – ساحقة ، كما هو الحال مع التواجد المهيب لفيتالينا نفسها.

8) باكوراو

في بلدة باكوراو الخيالية شمال شرق البرازيل ، يشعر السكان بالحيرة عندما يكتشفون أن منزلهم قد اختفى من جميع خرائط نظام تحديد المواقع العالمي (GPS) ، وتوقفت خدمة خليتهم. لا يزال الغريب هو تكبير الجسم الغريب على غرار الخمسينيات حول السماء – ربما هلوسة تثيرها الأدوية النفسية التي تناولها سكان المدينة؟ أم أنها أداة لقوى شريرة أخرى تستعد للضرب؟ بالتعاون مع مصمم الإنتاج السابق جوليانو دورنيليس ، المخرج Kleber Mendonça Filho ( الأصوات المجاورة ، أكواريوس ) يسلم رمزا من غرابة المناطق مع باكوراو، التي سرعان ما ينخرط السكان المحليون في معركة الموت أو الموت مع زوج من راكبي الدراجات ساو باولو المتشابكة ومجموعة من السياح الغربيين القتلة (بقيادة أودو كير غريب الغرابة) الذين سافروا إلى أمريكا الجنوبية للمشاركة في اختلاف من اللعبة الأكثر خطورة . مدين من الناحية الأسلوبية لكل من غرب سيرجيو ليون وإثارة جون كاربنتر ، ومع ذلك فهو مشبع بروح هناك ، كل فيلم Filho and Dornelles يأخذ مشرط جونزو إلى الديناميكيات الجيوسياسية.

7) جريتل وهانسل

أوز بيركنز هو كاتب غنائي رعب يرتكز على الحزن والوكالة الأنثوية ، وكلاهما عامل بشكل كبير في إعادة تصويره في القصة الخيالية الكلاسيكية. في ريف محاصر بطاعون غير معروف ، المراهق جريتل ( Itصوفيا ليليس) ترفض العمل كخادمة منزل رجل عجوز زاحف ، وبالتالي يتم طردها من قبل والدتها ، وتضطر إلى اصطحاب شقيقها الصغير هانسل (سام ليكي) في رحلة عبر الغابة المظلمة إلى دير لا تهتم به انضمام. بسبب الجوع ، يأتي الاثنان إلى منزل ساحرة (أليس كريج) ، التي تكون أعيادها شهية مثل دروسها السحرية لـ Gretel في نفس الوقت تعمل على تقوية وقلق. يلتزم بيركنز بشكل وثيق نسبيًا بسرد مادة مصدره بينما يعيد تشكيله في قصة حول القوة الأنثوية والاستقلالية ، والتكلفة المحتملة للحصول على كليهما. تنبض بصور شريرة دائمة (مليئة برموز وثنية مثلثة ، صورة ظلية مدببة ، وضباب ليلي) ، وتتفاخر بالتعثر الذي يصبح حرفياً بشكل مرح في نقطة واحدة ، Gretel & Hansel يلقي تعويذة تبدو قديمة وجديدة.

6) القديس مود (الإصدار المتأخر)

الجحيم ليس له غضب مثل المتعصب الديني الذي استهزأ به ، كما أوضحت أول ظهور روائي للكاتب / المخرج روز جلاس ، والذي يتعلق بممرضة تكية شابة تدعى مود (مورفيد كلارك) الذي يعتقد أن مهمتها من الله – التي تتحدث معها ، و تشعر داخل جسدها – هي إنقاذ روح مريضها الجديد المصاب بمرض عضال ، الراقصة الشهيرة أماندا (جنيفر إيل). ما يبدأ كمحاولة نبيلة لمشاركة المعتقد التقوى وتوفير الراحة للمرضى يتحول بسرعة إلى اختلال ، حيث يمتلك مود هوس منيع العقل ، ويشتعل بالضيق الذي تتلقاه من أماندا وآخرين ، وإخفاقاتها البشرية. يتم عقد المقدسات والمدنس داخل هذه المرأة الشابة ، التي يجسدها كلارك بكثافة مخيفة تتطابق مع جماليات جلاس المقلقة ، والتي تتميز بصور عاصفة ونبض ، تعطل سلاسل الموسيقى التصويرية. عرض مروع للعلاقة بين التقوى والجنون ، إنه فيلم مثير للأعصاب يتضاعف كنقد حاد ، يتخلله تحرير نهائي حارق لن يتم نسيانه قريبًا.

5) رحمة الليل

أندرو باترسون The Vast of Night هو زواج بين القديم والجديد ، والمزج بين العروض السينمائية المدهشة والدراما الإذاعية في المدرسة القديمة. في أول ظهور للمخرج الإسترليني للمخرج (كتبه جيمس مونتاج وكريج دبليو سانجر ، وتم تأطيره كحلقة من برنامج Twilight Zone -ish يسمى “مسرح Paradox”) ، واثنان من خمسينيات المدرسة الثانوية – واثق من راديو DJ Everett (Jake Horowitz) و مشغل الهاتف فاي (سييرا ماكورميك) – يتعثر عند إشارة غريبة ، يشتبه في أنها ، تنشأ من النجوم التي تلوح فوق منزلهم الصغير في الولايات المتحدة الأمريكية. مثل فيلم Orson Welles الكلاسيكي لعام 1938 The War of the Worldsيبث الفيلم حكاية عن الغزو المحتمل الذي يحدث عبر موجات الراديو ، وبالتالي يركز باترسون بشكل طبيعي على الاستماع الوجهي باهتمام ، والكلمات المنطوقة التي تأسرهم ، كوسيلة لتوليد الترقب والغموض والتشويق. في الوقت نفسه ، تعد تسلسلات القطع المركزية الخاصة به نماذج من الدقة والعمق الرسميين ، حيث تؤدي اللقطات الممتدة عبر الحقول الممتدة ، من خلال الصالات الرياضية المزدحمة ، والداخل والخارج من المباني الضيقة إلى توتر النبض أثناء نقل التدفق الدافع والترابط والطبيعة المترابطة في نفس الوقت. من السرد القصصي نفسه.

4) نادرا ما يحدث في بعض الأحيان

بوضع وجه مؤثر على موضوع اجتماعي مثير للجدل ، لا نادرًا ما يروي دائمًا قصة خريف بنسلفانيا الحامل البالغة من العمر 17 عامًا (سيدني فلانيجان) ، التي تسافر مع ابن عمها المخلص سكايلار (تاليا رايدر) إلى نيويورك الحصول على الإجهاض. كما تصورتها الكاتبة / المخرجة إليزا هيتمان ( Beach Rats)) ، ظروف الخريف مع الطفل تؤدي إلى محنة مروعة من زيارات الطبيب غير المريحة ، والقلق المالي ، والإهانات المتواصلة التي يعاني منها الرجال ، سواء كان ذلك مضايقة جنسياً لزملاء الدراسة ، أو والدها في حالة سكر وغير متكلف (رايان إيجولد) ، أو صبي ( Théodore Pellerin) تلتقي هي و Skylar في الحافلة إلى مانهاتن. يجبر على التنقل في عالم شوفيني يعاملهم على أنهم ألعاب جنسية يمكن التخلص منها ، ويشوههم على أنهم عاهرات عندما يحاولون القيام بهذا الدور ، ثم يحبطون رغبتهم في الوكالة – والاستقلال – في كل منعطف ، تصبح ملحمة الخريف أكثر حزنًا لكونها عادي جدا. غارق في صمت يعبر عن عزلة بطلة ، ويتحدث عن الفهم الضمني والرحمة التي تشاركها النساء ، إنها دراسة واقعية للمثابرة في وجه الفرد ، والنظامية ،

3) المساعد

كيتي غرينز المساعدهو أول فيلم رائع لـ #MeToo ، وهو نظرة لاذعة على الطرق اليومية الدنيوية التي يتم فيها دمج الإساءات والظلم غير المتوازن بين الجنسين في أنظمة مكان العمل. على الرغم من أنك لن تسمع اسم هارفي وينشتاين ينطق مرة واحدة ، فإن وجوده واضح طوال هذه القصة السريرية حول جين (جوليا غارنر الاسترليني) ، التي يتطلب وضعها كسيدة منخفضة على عمود الطوطم في شركة إنتاج أفلام سوء المعاملة الدائم لكليهما نوع خفي وصريح. سواء كانت تُعاقب من قبل رئيسها (الذي لم يسمع إلا في مكالمات هاتفية خافتة) ، أو تشارك نظراتها الهادئة مع زميلاتها ، فإن جين ضحية لكل من الرجال الاستغلاليين ، وبنفس القدر من الهيكل المؤسسي الفاسد الذي يديم نفسه من خلال تعزيز قسوة وحشية وصمت تنفير.ماثيو ماكفادين الخلافة ) ، التي أصبحت تهديداتها أكثر خطورة لكونها ضمنية ومنطقية ، إنها صورة لأشكال التحيز الجنسي الخبيثة.

2) بحيرة الأوز البري

كما هو الحال مع الفحم الأسود السابق ، رقيقة الجليد ، المخرج الصيني Diao Yinan The Wild Goose Lakeلديه كثافة ملفوفة تضاعف قاتلها الرومانسي. يتبع دياو النويري الجديد رجل عصابة يدعى Zhou Zenong (Hu Ge) الذي ، بعد قتل شرطي في مشروع إجرامي انحرف ، يتعاون مع عاهرة “جمال الاستحمام” تدعى Lu Aiai (Gwei Lun Mei) من أجل لم شمله مرة أخرى. زوجة يانغ شوجون (وان تشيان) ، كل ذلك حتى تتمكن من جمع المكافأة على رأسه. مليئة بالخيانات ، المطاردة ، وإطلاق النار ، يأخذ سرد المؤدي باستمرار اتجاهات حادة وغير متوقعة ، وينطبق الشيء نفسه على اتجاهه المذهل ، الذي يكشف عن أرقام غير مرئية ، وتقلبات ، من خلال التصوير الفوتوغرافي الأنيق والازدهار التعبيري المتزوج من تصوير واقعي من ووهان الغارقة بالمطر ومجتمعاتها الواقعة على ضفاف البحيرة. مطاردة من قبل قائد الشرطة ليو (لياو فان) ، ينخرط أبطال Diao في لعبة مميتة يتم لعبها في صمت لأنهم جميعًا يعرفون القواعد بطبيعتها ، ويردد إحساسهم بالغرض من خلال الفيلم نفسه ، الذي يدير صراعاته في العالم السفلي بدقة متناهية. بالإضافة إلى ذلك ، فهي تفتخر باستخدام أكثر ابتكارا للمظلة لعام 2020.

1) البقرة الأولى

قليل من المخرجين يهتمون بإيقاعات الطبيعة – البشرية وغيرها – مثل كيلي ريشارد ، ومهارة المخرج الهائل في استحضار الإحساس بالمكان ، والفكر ، والعاطفة والدافع على عرض مذهل في First Cow . مقتبس من رواية جوناثان ريمون The Half Life، تركز دراما ريتشارد البطيئة على طاهٍ بدوي من عشرينيات القرن التاسع عشر يُدعى كوكي (جون ماغارو) ، بعد وصوله إلى حصن شمال غرب المحيط الهادئ ، يصادق ويذهب إلى العمل مع وحيد الصين الصيني الهارب الملك لو (أوريون لي) ، والخبز و بيع “الكعك الزيتي” الشعبي المصنوع من الحليب المسروق من بقرة حلوب يملكها رئيس عامل الأغنياء (توبي جونز). محاولة كوكي والملك لو الصعود فوق محطتهما الاجتماعية الاقتصادية من خلال مخطط إجرامي ، والكارثة المحتملة التي تنتظرهما ، هي القلب المعلق لهذا الإثارة شبه الهادئة ، والتي – غارقة في الوجوه البادرة والإيماءات والعادات – تضفي انطباع متواضع للقوى التي تدفع شخصياتها والأمة الرائدة إلى الأمام. تأطير الشخصيات وسط خضرة الغابات أو من خلال نوافذ المقصورة المقيدة ،