“التذكار الجزء الثاني”: مراجعة الفيلم

"التذكار الجزء الثاني": مراجعة الفيلم

صناعة الأفلام هي عملية شفاء وتجديد في تذكار الجزء الثاني، استمرار جوانا هوغ الهادئ والمثير للقلق في فيلمها لعام 2019 عن امرأة شابة انجذبت إلى علاقة ضارة مع ساحر كاذب. صانعة الأفلام البريطانية المميزة في أوج قوتها في هذا العمل شبه السيرة الذاتية. إنه ليس تكملة بقدر ما هو استكشاف شافي تقوم فيه شاشتها بتغيير الأنا ، والتي لعبت في أداء آخر من الصراحة العاطفية المذهلة من قبل Honor Swinton Byrne ، وتزيل حطام علاقتها الرومانسية في أعقاب المأساة وتعيد تجميع القطع.

يمكن القول إنه أكثر أصالة وشخصية بشكل مكثف من الجزء الأول ، فإن هذا الإصدار A24 يستخرج ببراعة شيئًا حقيقيًا وقابل للتعبير عن حيلة عملية صناعة الأفلام ، مما يجعل ملاحظات مسلية حول كلا الجانبين الأكاديمي والتجاري.

تذكار الجزء الثاني

الخط السفلي

مضيئة ومتعددة الطبقات.

مكان: مهرجان كان السينمائي (مخرجون كل أسبوعين)
يقذف: هونور سوينتون بيرن ، جايجان آيه ، ريتشارد أيواد ، أريان لابيد ، تيلدا سوينتون ، جيمس سبنسر أشوورث ، تشارلي هيتون ، هاريس ديكنسون ، جو ألوين ، جاك مكمولين ، فرانكي ويلسون
مخرج وكاتب سيناريو: جوانا هوغ

في التصنيف R ، ساعة واحدة و 48 دقيقة

إنه سرد غير عادي لامرأة لا تكتشف فقط من تريد أن تكون ، ولكن تخزن الخبرات ، الجيدة منها والسيئة ، مع تطوير اللغة والنضج تدريجياً لتحويلها إلى فن. إن قيام Hogg بهذا دون الاضطرار إلى الاعتذار عن امتياز بطل الرواية الأبيض من الطبقة المتوسطة العليا هو شهادة على ذكائها وذكائها كمخرجة ، وعلى ضعف أداء سوينتون بيرن.

تبدأ الدراما بشخصيتها ، جولي هارت ، التي لا تزال مخدرة من صدمة وفاة صديقها أنتوني – لعبت تلك الشخصية بشكل رائع في الفيلم الأول من تأليف توم بورك ، وقد تم تجاهل إغرائه ولكن لم يتراجع بسبب تفوقه – ومن اكتشافاته. الحياة المزدوجة ، والانسحاب إلى وسائل الراحة في منزل والديها الميسورين في ريف نورفولك الشمالي.

تعمل Hogg بشكل معتاد من العلاج الأساسي مع القليل من الحوار ، وتشكل كل مشهد مع المتعاونين مع تقدم التصوير. هذه الجودة الارتجالية مجزية بشكل خاص في المشاهد بين والدة جولي وسوينتون بيرن الواقعية تيلدا سوينتون ، التي كانت مهتمة ولكن محجوزة بشكل واضح مثل روزاليند ، ممزقة بين منح ابنتها مساحة وتدليلها. ويلعب جيمس سبنسر أشوورث ، وهو مزارع نبيل من المنطقة لا يتمتع بخبرة في التمثيل على الشاشة ، دور والدها ويليام بملاحظات جميلة عن الدفء وراء كلماته المبتذلة. ملاحظات اللغة الإنجليزية في هذه المشاهد موضعية ومليئة بالفكاهة اللطيفة.

يخفي والدا جولي قلقهما تجاهها وراء سلوك سياسي مستوعب قليلاً ، لذلك عندما تبدأ والدتها بالتدفق بحماس حول وعاء السكر على الطراز الأتروسكي الذي صنعته في فصل دراسي للفخار. “سأملأ هذا المنزل بالقطع الأثرية” ، تصرخ ، بينما يرن ويليام بكلمات التشجيع. على الرغم من حسن النية ، فمن الواضح أن هذين الزوجين يعتبران بالنسبة لهما واقع مدمن الهيروين الذي كانت حياته عبارة عن مجموعة معقدة من الأكاذيب ، كما كان الحال مع أنطوني ، هو ببساطة غريب للغاية بحيث لا يمكن التفكير فيه بتفصيل كبير. فقط عندما تزور والدتها جولي في شقتها في نايتسبريدج ، يتلاشى بعض هذا البعد.

لا تزال جولي تكافح لفهم علاقتها مع أنتوني ، وتعود جولي إلى مدرسة السينما للعمل في مشروع تخرجها. نفس أعضاء هيئة التدريس الذكور الذين تساءلوا عن علاقة الطالب الفاخر بالدراما حول حوض المطبخ التي تدور أحداثها في مدينة سندرلاند المنكوبة اقتصاديًا من الطبقة العاملة في التذكار الآن يرفعون حواجبهم حول نيتها التخلي عن هذه الفكرة والتحول إلى قصة خيالية رومانسية غير منظمة.

أصبح التصوير ، المموج بالتيارات الخفية للتنافس الطلابي ، وسيلة جولي للعمل من خلال خسارتها ، وسوينتون بيرن في أفضل حالاتها في هذه المشاهد من العزلة داخل المجموعة. ترفض الممثلات المدربات التي اقترحها شريكها المنتج (جايجان آيه) لبطولتها ، وبدلاً من ذلك اختارت زميلتها الطالبة غارانس (أريان لابيد) ، وهي امرأة فرنسية واثقة من نفسها مشروع خيال علمي خاص بها – يحاكي بوضوح أفلام الإثارة الفرنسية عالية الطراز. الثمانينيات ، عندما تم تعيين فيلم Hogg – لا يمكن أن يكون أكثر اختلافًا. تسأل جولي نفسها باستمرار ، وصعوبة غارانس في فهم دورها – تجد الشخصية “ساذجة للغاية ، وهشة للغاية” – تغذي شعورها بعدم الأمان.

في أحد المشاهد القوية ، يتسبب عدم حسم جولي في اشتعال الغضب في شاحنة بين الإعدادات. يشعر زملائها بالضياع ، لكن بدلاً من تقديم التطمينات من خلال تولي المسؤولية ، تنسحب في صمت مع اشتداد حدة الجدل. هذا لا يعني أن جولي شخصية سلبية. إنها منطوية ، لكن ثقتها تنمو بدرجات غير محسوسة تقريبًا طوال الوقت.

يأتي منظور آخر حول مرجل صناعة الأفلام الإبداعي من خلال فترة موسيقية ذات ميزانية كبيرة يتم تصويرها من قبل باتريك (ريتشارد أيواد) المتهور ، وهو شخصية محيرة تمت مواجهتها في الفيلم الأول وهنا أعطيت صندوق رمل أكبر بكثير للعب فيه. يقارن نفسه بسكورسيزي (منتج تنفيذي في كل من تذكار أفلام) وأورسون ويلز ، باتريك في أكثر حالاته فرحانًا في مشهد متوتر أثناء عملية التحرير ، عندما تلاحقه كل مجاملة دقيقة بطريقة خاطئة. “هذا عام رائع ،” يرد بازدراء على كلمات جولي في المديح. “أنت تجبرني على أن أعاني من نوبة غضب.”

ربما كان ذلك جزئيًا نتيجة تأريضه للكوميديا ​​البريطانية المجنونة مثل حشد تكنولوجيا المعلومات و الأقوياء Boosh، فإن Ayoade التي لا تقدر بثمن لديها موهبة في المبالغة والتقليل في وقت واحد. المشهد الذي يتجول فيه باتريك مكتئبًا حول سوهو بفراء أبيض بعد استبعاده من مرحلة ما بعد الإنتاج (“أنا متوسط ​​، يرد عليه بشكل لاذع ، عندما تسأل جولي كيف يفعل) هو مشهد مضحك ، لكنه يترك أيضًا شفقة طويلة الأمد.

في هذه الأثناء ، تقفز جولي بين ثلاثة رجال جدد وهي تكافح لمعرفة ما إذا كانت تفتقد أنتوني حقًا أم مجرد حميمية الرفقة. لديها ليلة واحدة مع نجم مسرحية باتريك الموسيقية (تشارلي هيتون) التي تثبت قيمتها الذاتية حول الصفر. تقوم بمحاولات مجتهدة لتوصيل ما تريده من الرجل الرئيسي في فيلمها (هاريس ديكنسون) ، وهو بديل للرجل الذي أحبته ولكن من الواضح أنه لم تفهمه ؛ وقد أخطأت تمامًا في فهم الإشارات من محررها الشاذ المتعاطف (جو ألوين) في لحظة محرجة للغاية ، لعبها الممثلان بشكل جميل.

تضيف كل هذه المشاهد طبقات مثيرة للاهتمام إلى فهمنا لحالتها الذهنية ، والتي تنقلب بعد ذلك من الداخل إلى الخارج في العرض الأول لفيلم تخرجها. بدلاً من الفيلم الذي كانت تصوره ، نرى نسخة الحلم السريالية في رأسها ، والتي تحمل أصداء إعجاب أنتوني بباول وبريسبرغر ، الأحذية الحمراء خاصه. يتردد صدى كلمات أنتوني لها ، “أنت تائه وستضيع دائمًا” ، على الصور المسرحية التي تمثل وقتهم معًا ، بما في ذلك عطلة نهاية الأسبوع في البندقية حيث أصبح من الصعب تجاهل خيانة الأمانة.

هذا تحول أسلوبي مروع في لحظة ذروتها في القصة ، لكن Hogg يجعلها تعمل ، مما يضيف إلى التعقيد الذي تستطلع به خروج جولي من اليأس وثقتها المزدهرة كفنانة. هناك تبرير جميل أيضًا لنجاحها بعد تحريف قواعد مدرسة السينما ، وهي ملاحظة تعكس بلا شك تجارب Hogg الخاصة من ذلك الوقت.

كما هو الحال في الفيلم الأول ، لا غنى عن المساهمات المتطورة لـ DP David Raedeker ومصمم الإنتاج Stéphane Collonge في فيلم يدور حول الطريقة التي يتم بها توجيه نظرتنا ، سواء في الأفلام أو في تجربة الحياة الواقعية. الاهتمام بالتفاصيل في مجموعة شقق جولي ، مع الشقق المطلية التي يمكن رؤيتها من خلال النوافذ وعوارض الدعم الخشبية خلف جدرانها المصنعة ، هي مجرد طريقة واحدة يقلب فيها Hogg بشكل حاذق تصوراتنا للخط الذي يفصل الواقع المأهول بالكامل عن التفسير المفلتر له ، قاتل بجد لكنه يستحق القتال.