“بعد يانغ”: استعراض الفيلم | كان 2021 – هوليوود ريبورتر

"بعد يانغ": استعراض الفيلم |  كان 2021 - هوليوود ريبورتر

يفتح روتين رقص قوي لعائلات متعددة من أربعة أفراد بعد يانغ، وهو بسهولة أكثر التسلسلات إثارة من نوعها في فيلم عن الذكاء الاصطناعي منذ الرقصة المثيرة لأوسكار إسحاق وسونويا ميزونو في آلة السابقين. لكن هذه الميزة التأملية والمذهلة تمامًا من كاتب مقالات الفيديو الكوري الجنوبي المولد والمعروف باسم Kogonada لا يمكن أن تكون مختلفة في لهجتها. إن “التكنوسابيان” هنا ليس تهديدًا خبيثًا ولكنه جزء لا يتجزأ من النسيج الضام في حياة الأسرة الواحدة. عندما يتعطل الروبوت الخاص بهم ، يُتركون للتنقل في خسارة مؤلمة مع مراعاة حدود معرفتهم بأنفسهم.

في أول ظهور لـ Kogonada المنومة في عام 2017 كولومبوس، قدمت الهندسة المعمارية الحداثية المميزة لتلك المدينة في إنديانا خطوطًا نظيفة ، وفرضت واجهات ومساحات مغلفة قام الكاتب والمخرج بقياس التعقيدات الجامحة للشعور البشري. فيلمه الجديد الرائع ليس أقل دقة في تأطيره وأناقته الرسمية ، مما يخلق عالمًا قريبًا يتم فيه تنسيق الانسجام بعناية. بدلاً من المباني ، يتمثل الشكل المرئي هنا في الكوكبة الرقمية المتلألئة لذاكرة الإنسان الآلي ، والتي تكشف عن عالم داخلي غير متوقع من الألغاز.

بعد يانغ

الخط السفلي

الذكاء الاصطناعي مع الإحساس بالبحث عن النفس.

مكان: مهرجان كان السينمائي (Un Certain Regard)
يقذف: كولين فاريل ، جودي تورنر سميث ، جاستن إتش مين ، ماليا إيما تجاندراويدجاجا ، ساريتا تشودري ، كليفتون كولينز جونيور ، ريتشي كوستر ، هالي لو ريتشاردسون ، آفا ديماري ، بريت داير
مخرج وكاتب سيناريو: كوغونادا ، بناء على قصة قصيرة نقول وداعا ليانغ من الكتاب أطفال العالم الجديدبواسطة الكسندر وينشتاين

تصنيف PG ، 1 ساعة و 41 دقيقة

مقتبس من القصة نقول وداعا ليانغ، تم نشره في مجموعة 2016 من Alexander Weinstein أطفال العالم الجديد، هذا انعكاس وجودي حميم على الهوية والترابط. تتسلل إليك القوة العاطفية الخفية للفيلم بنفس الطريقة التي تواجه بها الشخصية الرئيسية تدريجيًا المسافات التي انفتحت بينه وبين الأشخاص الذين يحبهم.

تبدأ الصورة بصورة لعائلة مختلطة الأعراق – الأب جيك (كولين فاريل) ، والأم كيرا (جودي تورنر سميث) ، وابنتهما الصينية الصغيرة بالتبني ميكا (مالي إيما تجاندراويدجاجا) ويانغ (جاستن إتش مين) ، الهادئ. تم شراء android ليكون بمثابة شقيقها الأكبر وتثقيفها بشأن تراثها الثقافي. عندما يتعطل Yang ويظل غير مستجيب ، يتفاعل Jake في البداية بنفس الانزعاج الذي يشعر به تجاه أي جهاز معيب. أدى إحباطه من المساعدة خارج الضمان لما يبدو أنه شركة تكنولوجيا احتكارية إلى مزيد من التفاقم بشأن تكلفة الاستبدال.

لكن كون يانغ غير بشري ليس له أي تأثير على ارتباط ميكا العميق به. تحت ضغط من Kyra لحل المشكلة بسرعة قبل أن تسقط ابنتهما المنكوبة في حالة من اليأس التام ، يحاول Jake إجراء ورشة إصلاح غير مصرح بها يديرها مُنظِّر المؤامرة روس (ريتشي كوستر) ، الذي يعتقد أن الروبوتات مزودة ببرامج تجسس.

يشرح روس أن التشخيصات ليست جيدة ، لكنه قادر على استخراج بنك ذاكرة من صندوق يانغ ، والذي يأخذه جيك إلى متحف التكنولوجيا ، على أمل الوصول إلى معلومات حول سبب إغلاقه. بالنسبة إلى أمينة المتحف كليو (ساريتا تشودري) ، ستكون يانغ وذكرياته إضافة رئيسية لمعرضها الدائم عن تكنوسابيان. هذا يترك لـ Jake قرارات صعبة لاتخاذها بشأن ما سيقوله لـ Mika وما إذا كان مرتاحًا لإعلان ذكريات يانغ عن عائلته على الملأ.

في حين أن المكان لم يتم تحديده أبدًا ، فإن تأثير شرق آسيا واضح في الجماليات المهدئة لتصميم إنتاج ألكسندرا شالر للتصميمات الداخلية البسيطة وحدائق الفناء الهادئة ، وفي الجلباب الفضفاض والسترات والسراويل من مصمم الأزياء أرجون باسين. يتضح أيضًا في المقهى الذي يديره Jake ، حيث يمزج المشروبات مثل الصيدلية القديمة هذا هو عالم المستقبل حيث يتم إخفاء التكنولوجيا خلف قشرة من هدوء Zen ، كما لو كانت في التعافي من صراع عالمي غير معلن أو أزمة بيئية. لكن كلما تعمق جيك في الحياة الداخلية ليانغ ، زاد حزنه وعزلته عن وهم الصفاء.

يقدم Farrell واحدًا من أكثر عروضه الداخلية تأثيراً حيث يستجيب للتوق الذي ينبع من ذكريات يانغ ، سواء في وقته مع ميكا والعائلة ومع المالكين السابقين. جالسًا بمفرده على الأريكة ليلًا مرتديًا نظارات الواقع الافتراضي ، يستدعي جيك ذكريات خزنها الروبوت بعيدًا ، وكثير منها لا يُظهر فقط وظيفة الرعاية لمقدم الرعاية والمعلم الذي تمت برمجته من أجله ، ولكن فضولًا حقيقيًا يجب معرفته وأشعر أكثر.

في أحد المحادثات الرائعة بشكل خاص حول الخصائص المفعمة بالذكريات للشاي (والتي تتضمن إيماءة مرحة لفيرنر هيرزوغ) ، يتحدث يانغ عن أصوله في الصين ولكنه أيضًا يتأمل بحزن كيف يتمنى أن تأتي المعرفة بذكريات حقيقية عن الزمان والمكان. إن آسيوي الروبوت هو بناء مصنّع ، لكن يبدو أنه يستهلك يانغ.

جيك يتواصل مع شخصية غامضة من ماضي يانغ ، آدا (هالي لو ريكاردسون ، رائعة جدًا في كولومبوس) ، الذي قال إنه كان مهتمًا بكونه صينيًا أكثر من كونه إنسانًا. ربما في أكثر اللحظات رقة في الفيلم ، كشفت ميكا ليانغ أنها تعرضت للتنمر في المدرسة لأنها تبنتها. يمشي معها عبر بستان تفاح ويشرح بصبر “حقيقة المتعة الصينية” للتطعيم ، ويعلمها أنه مثلما تصبح أجزاء كلتا الشجرتين عضوية لبعضها البعض ، فإن جذورها الثقافية جزء حيوي من هويتها في عائلتها بالتبني.

بينما تمس عناصر القصة الاستنساخ والذكاء الاصطناعي ، يحدث القليل نسبيًا من حيث الاكتشافات الملموسة. لكن شظايا ذاكرة يانغ التي يصل إليها جيك تغذي حزنه لأنه يدرك مقدار ما فقده من خلال عدم مشاركة المزيد من حياة “ابنه” ويتطلع إلى تصحيح ذلك الفشل مع عائلته المتبقية.

إن توصيف مين – نموذج من اللطف ، والتفاهم ، والانفتاح ، والصدق – يجعل هذا الشوق مرتبطًا تمامًا. ينعكس غيابه أيضًا بشكل خاص في التغييرات التي حدثت في ميكا ، والتي لعبت دورًا طبيعيًا من قبل Tjandrawidjaja البالغة من العمر 9 سنوات ، وبشكل غير متوقع في Kyra التي تمتلك نفسها بنفسها ، والتي تستقر في ذكرياتها الخاصة عن Yang في أكثر مشهد Turner-Smith مؤثرة. ضبط النفس هو النوتة المميزة لجميع العروض.

كما في كولومبوس، فإن الوعي بالمساحات والتماثلات أمر مهم في المخطط المرئي لـ DP Benjamin Loeb ، حيث يعمل في سياق مختلف تمامًا عن تسلسله الفريد الذي يأخذ مرة واحدة والطاقة المنشطة قطع لامرأة. تشكل الحركة المقاسة استجاباتنا العاطفية للمشاهد والطريقة التي تتفاعل بها الشخصيات. وينطبق الشيء نفسه على مزيج الأغاني الحزينة للملحن أسكا ماتسوميا ، والتي تم استخدامها مع موضوع أصلي لريويتشي ساكاموتو وغطاء حالمة لأغنية “Glide” ، وهي أغنية من فيلم عبادة ياباني. كل شيء عن ليلي تشو تشوحول المراهقين الذين يبحثون عن المعنى في ثقافة تنفر المهووس بالتكنولوجيا.

سيفتح من خلال A24 في تاريخ إصدار سيتم الإعلان عنه ، إنه فيلم ينقل الرحمة والرحمة ، دماغي ولكن ليس باردًا. ليس من المجاملة أن أقول ذلك بعد يانغ يبدو تقريبًا كفيلم خيال علمي أمريكي من إنتاج Ozu أو Kore-eda.