“كل شيء ذهب على ما يرام” (“Tout s’est bien passé”): مراجعة الفيلم

"كل شيء ذهب على ما يرام" ("Tout s'est bien passé"): مراجعة الفيلم

يتبع فرانسوا أوزون الميلودراما الحسية القاتمة عن حبه الأول للكوير ، صيف 85، مع العودة إلى المنطقة الدرامية الرصينة في كل شيء ذهب على ما يرام، والتي تضاعف كبادرة امتنان تجاه الروائي الراحل إيمانويل بيرنهايم ، المتعاون في السيناريو الخاص به تحت الرمالو حمام السباحة و 5 × 2. اتخذت نجمة الفيلم صوفي مارسو موقفًا منعشًا وصريحًا وغير معقد لقضاياها المشحونة ، وطلبت من بطولة الفيلم صوفي مارسو أن تلعب دورًا ذا وزن أخلاقي وعاطفي هائل من قبل رجل لطالما كانت تربطها به علاقة شائكة إلى حد ما. ومع ذلك يجد من المستحيل إنكاره.

الممثل الآخر الذي رفع مستوى الدراما الحميمة هو المخضرم André Dussollier بصفته والد Emmanuèle André Bernheim ، جامع الفن المثقف الذي تستمر حيويته في إلقاء نظرة خاطفة على محنته حتى بعد السكتة الدماغية التي تركته شبه مشلول. إنه يتخذ قرارًا لا ينتهي بإنهاء حياته بدلاً من الاستمرار في حالة متدهورة بشدة. بعد أن دخل بشكل غير اعتذاري في الاتفاقيات البرجوازية للزواج والأسرة مع الاستمرار في العيش علانية كرجل مثلي الجنس ، فإن André شخصية فضولية وأنانية من نواح كثيرة ولكنها أيضًا لا هوادة فيها. يلعب Dussollier تلك الحافة المزدوجة مع بريق مؤذ في عينه يمحو العاطفة.

كل شيء ذهب على ما يرام

الخط السفلي

ذكي ومباشر وامتصاص.

مكان: مهرجان كان السينمائي (مسابقة)
يقذف: صوفي مارسو ، أندريه دوسولييه ، جيرالدين بيلهاس ، شارلوت رامبلينج ، إريك كارافاكا ، هانا شيغولا ، جريجوري جاديبوا ، جاك نولوت ، جوديث ماجري ، دانيال ميسجويش ، ناتالي ريتشارد
مخرج وكاتب سيناريو: فرانسوا أوزون ، بناءً على كتاب إيمانويل بيرنهايم

ساعة و 52 دقيقة

يمكن أن يكون Ozon صانع أفلام مرعبًا بشكل نشط ، لكن الفضيلة التي لا تحظى بالتقدير حول عمل المخرج الغزير هي كفاءته. يعد تكييفه لكتاب بيرنهايم ملحوظًا بسبب التركيز بالليزر لمشاهده القصيرة والمختصرة ، مما يجعل هذا فيلمًا اجتماعيًا أكثر اهتمامًا بالاستجابات الشخصية المرصودة ببراعة وديناميكيات الأسرة من الأسئلة الأخلاقية الأكبر التي أثيرت. النظر في الموضوع ، كل شيء ذهب على ما يرام ليست الدراما الأكثر تأثيراً ، لكن صدقها وذكائها يبقيك ملتصقاً.

تلقت إيمانويل مكالمة تفيد بأن والدها البالغ من العمر 84 عامًا قد أصيب بالمرض وهرعت إلى المستشفى ، حيث قابلت شقيقتها باسكال (جيرالدين بيلهاس) هناك بينما يجري تصوير أندريه بالرنين المغناطيسي لتقييم تلف الدماغ. يبدو أن الضجيج الغازي للآلة يمثل تحديًا لمحاولة الأخوات التزام الهدوء. عندما رأوه أخيرًا ، كان والدهم ضعيفًا ، يبكي ويكافح من أجل الكلام. لكن إيمانويل تصر على أنها غير مهتمة: “إنه يتعافى دائمًا”.

تعود الأخوات في الزيارة التالية مع والدتهما كلود (شارلوت رامبلينج ، التي قامت ببعض من أفضل أعمالها في العقود الأخيرة في تحت الرمال و حمام السباحة). إنها تعاني من اكتئاب مزمن ومرض باركنسون ، على الرغم من أن افتقارها للدفء بالنسبة لزوجها يبدو وكأنه متجذر في مكان آخر. “والدك لا يبدو سيئًا للغاية” ، هكذا تخبر إيمانويل وباسكال ، برفض أكثر من كونها مطمئنة ، قبل أن تطلب من ممرضتها إخراجها من هناك. كلود هو نحات لبعض المشاهير الذين عملوا في الخرسانة. في وقت لاحق من الفيلم ، عندما سُئل أندريه عما إذا كان يجب أن يتشاور معها بشأن قراره ، قال: “بقلبها الأسمنت ، ماتت والدتك بالفعل”.

أندريه يدخل ويخرج من العناية المركزة في الأيام التالية ، ولكن على الرغم من بعض علامات التحسن ، قال لـ Emmanuèle ، “أريدك أن تساعدني في إنهاء ذلك.” يؤكد لها الطبيب أن الرغبة في الموت شائعة في مثل هذه الحالات ، وأن المرضى دائمًا ما يختارون الحياة ، لكن التخلي عن إرادة الحياة سيعجل من تدهوره. تُظهر ذكريات الماضي عن الطفولة أن أندريه كان والدًا متناقضًا لإيمانويل ، وتشير باسكال إلى أنها طالما كانت تتمنى موته ، فربما يكون والدها قد أعطاها هدية. مجرد حقيقة أنه اختار أختًا على الأخرى لتقديم مثل هذا الطلب يبدو مؤشرًا على تاريخ من تأليبهم على بعضهم البعض.

يأتي الضغط الإضافي على العلاقات الأسرية من المظهر غير المرغوب فيه لرجل يُدعى جيرارد (جريجوري جاديبوا) ، أو “خجول” ، كما أشارت إليه الأخوات. يستفز أوزون علاقته بأندريه ، والتي تم الكشف عنها بدون حكم ، على الرغم من أنها تقدم دليلاً آخر على أنه اعتنى باحتياجاته الخاصة أكثر من احتياجات زوجته وبناته.

بينما تأمل Emmanuèle أن يؤدي التقدم في شفاء والدها إلى تغيير رأيه ، فهو رجل عنيد وأي تأجيل لم يدم طويلاً. تتواصل مع منظمة سويسرية تسمى الحق في الموت بكرامة ، وتؤدي مناقشة رسومها إلى تعليق صف مسلٍ. “كيف يفعلها الفقراء؟” يسأل أندريه. يجيب إيمانويل: “ينتظرون الموت”. كانت جهة اتصالها امرأة ألمانية ناعمة الكلام (العظيمة هانا شيغولا) تشرح العملية بحنان وإنسانية.

تظهر التعقيدات عندما يكشف أندريه عن نواياه لابنة عمه سيمون (جوديث ماجري) وتطير من نيويورك لتذكيره بأنه مدين لأقاربهم الذين قتلوا في الهولوكوست بالاستمرار في العيش. بالإضافة إلى ذلك ، فإن بلاغًا للشرطة بأن الأسرة تستعد للعمل بما ينتهك القانون الفرنسي يؤدي إلى عقبات وتهم جنائية محتملة وتغييرات في اللحظة الأخيرة للخطة. لكن الأوزون يحافظ على هذا الانحراف في حالة تشويق خفيفة بما يتفق مع النغمة المقاسة للفيلم طوال الوقت.

هناك لحظات لطيفة من السعادة بمجرد الانتهاء من ترتيبات أندريه – حضور الحفل الموسيقي لحفيده ، أو تناول الطعام في مطعم مفضل للمرة الأخيرة مع Emmanuèle وزوجها Serge (إيريك كارافاكا) ، حيث أثار قلقه نادله المعتاد. (كانت شريكة الكاتبة حتى وفاتها عام 2017 ناقدة سينمائية فرنسية وسابقة كتيبات السينما المحرر سيرج توبيانا.)

يتميز الفيلم الذي تم تصويره بوضوح ببساطته الأنيقة ، من خلال الطريقة التي يعرض بها شيئًا لا يزال يُنظر إليه على نطاق واسع على أنه مسار عمل جذري بينما يرفض الانخراط في عصر اليد. بدلاً من ذلك ، فإنه يجعل القضية بهدوء أنه يجب أن يكون لكل شخص الحق في إنهاء حياة أصبحت غير محتملة. يستحق Dussollier التقدير لرفضه تخفيف حدة حواف André الكاشطة ، لكن قلب الدراما هو عودة Marceau المرحب بها بعد بضع سنوات من الهدوء النسبي. إنها تمنح Emmanuèle براغماتية صارمة تجعل لحظات الألم المرئي مؤثرة للغاية. هذا ليس فيلمًا رئيسيًا لـ Ozon ، لكنه تعبير محب عن التعاطف والتضامن مع صمود صديق غادر.