كيف حولت Netflix ثلاثية Fear Street إلى لحظة فيلم صيفية

كيف حولت Netflix ثلاثية Fear Street إلى لحظة فيلم صيفية

من أجل الحفاظ على أدوارها مستقيمة ، شارع الخوف احتفظت النجمة كيانا ماديرا بغلاف كبير من فئة الخمس نجوم معها في معظم الأوقات. كجزء من ثلاثية المشاهد التجريبية من Netflix ، لعبت ماديرا دورين مختلفين عبر ثلاثة أفلام ، كل منها يقع في فترة زمنية مختلفة. لجعل الأمور أكثر صعوبة ، كان الجدول مضغوطًا بشكل لا يصدق: تم تصوير الأفلام الثلاثة معًا خلال بضعة أشهر فقط. لذلك كان غلافها دورًا مهمًا. كانت في الداخل جميع النصوص الثلاثة ، وكانت تكتبها باستمرار.

تقول: “في كل مرة ننتهي من مشهد ما ، كنت أقوم بتدوين ملاحظات حول كيف سارت الأمور ، وكيف كانت شخصيتي ، وكيف كنت أشعر ، وما أعتقد أننا انتهينا به من حيث نغمة ومسار القصة”. “غلافي ساعدني حقًا في إبقائي منظمًا وعلى هذا الطريق.” حتى أن الموثق ظل في طابعه ؛ لتتماشى مع إعداد الفيلم الأول في التسعينيات ، قامت بتزيينه بصور من المجلات القديمة.

شارع الخوف يمثل شيئًا جديدًا لـ Netflix ، فرصة لدمج الطبيعة المرهقة لبث التلفزيون مع فيلم رعب صيفي. استنادًا إلى سلسلة كتب الشباب من تأليف RL Stine ، تروي الأفلام قصة مترابطة حول مدينة مسكونة تمتد عبر الأجيال ، بدءًا من التسعينيات ، قبل الانتقال إلى السبعينيات ، وأخيراً إلى عام 1666. لجعل الثلاثية حدثًا ، Netflix ابتكر إستراتيجية إطلاق مثيرة للاهتمام: تم إصدار أفلام جديدة على أساس أسبوعي لمدة ثلاثة أسابيع متتالية طوال شهر يوليو ، مع انتهاء الفصل الأخير اليوم.

كيف-حولت-Netflix-ثلاثية-Fear-Street-إلى-لحظة-فيلم-صيفية.jpg

كيانا ماديرا في شارع الخوف الجزء 3: 1666.
الصورة: Netflix

أخرجت Leigh Janiak جميع الأفلام الثلاثة وتقول إنه تم الاتصال بها أولاً للعمل على شارع الخوف مسلسل في عام 2017. في ذلك الوقت ، كانت الفكرة غامضة ؛ أراد المنتجون في الأصل تصوير ثلاثية دفعة واحدة ثم إطلاقها بطريقة مسرحية على مدار عام. تم إحضار جانيك على متن الطائرة للمساعدة في ترسيخ تفاصيل تلك الرؤية. يقول: “لقد كان حقًا بحثًا شاملاً للعثور على الشخص المناسب الذي يتمتع بهذا الوضوح في الرؤية وأخلاقيات العمل والطموح الذي يمكن أن يستمر لمدة سنوات” شارع الخوف المنتج كوري أديلسون.

تقول جانياك إنها كانت متحمسة لهذا المفهوم ، لكنها سرعان ما أدركت التحدي: “كنت مثل ،” كيف بحق الجحيم نفعل هذا بالفعل؟ “الجواب ، كما يبدو ، كان التحضير. تشرح قائلة: “كنت أعيش في هذه الأفلام لمدة عام ونصف ، عامين ، قبل أن نبدأ التصوير بالفعل”. وشمل ذلك إنشاء غرفة كاتب على غرار التلفزيون ، حيث قامت مجموعة بتفكيك الحبكة واكتشاف طرق لربط الأفلام الثلاثة بطريقة منطقية. وتقول إن التركيز الرئيسي كان التأكد من أن كل خطوة يمكن أن تقف بمفردها بينما تعمل أيضًا ضمن قوس سردي أكبر.

“أهم شيء كنت أفكر فيه هو كيف تحافظ على شعور الجمهور بالرضا عن كل فيلم ، ولكن لا تزال ترغب في معرفة المزيد بطريقة لا يشعرون أنها خدعة. كان هناك الكثير من الوقت للتفكير في نهايات الفيلم الأول والفيلم الثاني ، يشرح جانياك. “لم أكن أريد أن أشعر وكأنك أنت يجب شاهد هذا الفيلم التالي لأنك لم تحصل على أي إجابات “.

كل هذا الإعداد وبناء العالم كان مفيدًا عندما بدأ الإنتاج. تم تصوير الأفلام الثلاثة على مدى 106 يومًا في أتلانتا. نظرًا لأن بعض الممثلين قاموا بأدوار متكررة أو لعبوا شخصيات متعددة ، تم تصوير الأفلام خارج الترتيب باسم الكفاءة: 1994 تم إجراؤه أولاً ، متبوعًا بـ 1666، وثم 1978. كانت أدوار ماديرا ذات أهمية خاصة ؛ لعبت البطل ، دينا ، في التسعينيات بالإضافة إلى دور بارز في القرن السابع عشر. (قول المزيد سيكون مفسدًا).

جزء من هذا التركيز على الكفاءة يعني أن تكون اقتصاديًا مع أشياء مثل إعادة استخدام المجموعات. على سبيل المثال ، هناك مركز تجاري يتميز بشكل بارز في أفلام متعددة. لقد ساعدت في بناء أوجه تشابه بصرية واتصالات بين الأفلام المختلفة ولكنها أيضًا “وضعت خطة إنتاج فعالة” ، كما يصفها أديلسون. ويضيف ماديرا: “لقد كان الأمر سلسًا حقًا بالنظر إلى ما كان علينا القيام به”

كانت عملية شاملة تضمنت في كثير من الأحيان أيام تصوير استمرت 12 ساعة أو أكثر. لكن ماديرا تعتقد أن الانغماس في العالم وشخصياتها ساعد في تحسين أدائها. “أعتقد أن التجربة كانت مكثفة للغاية ، وقمنا بإطلاق النار عليهم جميعًا متتاليين ، كنا نشارك فيها من البداية إلى النهاية” ، كما تقول. “لم يكن لدينا وقت للتحقق من التجربة. لقد تمكنت حقًا من الحفاظ على هذه الكثافة طوال الوقت ، بينما أعتقد أنه إذا كان لدينا وقت بينهما ، فربما كنت سأفكر في الأمر. لم يكن لدينا الوقت للقيام بأي من ذلك “. يصف جانياك تلك الأشهر القليلة بأنها “مثل العيش في ثقب أسود ؛ ليس هناك ماضي ، ليس هناك مستقبل ، فقط هناك شارع الخوف في هذه اللحظة.”

كان الجزء الأخير من اللغز هو اكتشاف إستراتيجية الإصدار. على الرغم من أنه كان مقررًا في الأصل للمسارح ، إلا أن Netflix التقطت هذه الثلاثية في النهاية ، مما خلق المزيد من الفرص للتجربة. يقول جانيك: “لقد شعرت بحرية كبيرة أن تكون في مكان لا يدينون فيه بهذه القواعد القديمة”. كانت الفكرة هي خلق لحظة من خلال استخدام المفاهيم المتباينة ظاهريًا مثل مشاهدة المواعيد ومشاهدة الشراهة. من الناحية العملية ، كان هذا يعني إعطاء كل فيلم بعض المساحة ، مع ضمان وصول المشاهدين إلى الدفعة التالية بسرعة نسبيًا. يقول أديلسون: “شعرنا أن أسبوعًا هو الفترة المناسبة بالضبط بين الأفلام حيث يمكننا الحفاظ على زخمنا ولكن لا نفكك الفيلم قبله”.

نظرًا لأن المزيد والمزيد من الشركات تنتقل إلى البث ويظل مستقبل المسارح علامة استفهام ، فمن المحتمل أن نرى أنواعًا مماثلة من التجارب للأفلام والمسلسلات الجديدة. بالنسبة لجانيك ، على الرغم من كل العمل المتضمن في الصياغة شارع الخوف، إنه شيء تود تجربته مرة أخرى في المستقبل.

أنا لست أماً ، لكن النساء الأخريات اللاتي أعرفهن تحدثن إلي عن المخاض والولادة. إنه أمر فظيع ولكن لديك هذا الطفل وبعد أسبوع تقول ، “أوه ، يجب أن أفعل هذا مرة أخرى.” أشعر أنني انتهيت الآن من جزء المخاض ، ونحن في الأسابيع الأولى بعد ذلك ، كما تقول. “لقد كان حقًا صعبًا للغاية ، لكنها كانت فرصة رائعة وممتعة لدرجة أنني ربما سأفعلها مرة أخرى. لا أصدق أنني أقول ذلك بصوت عالٍ. لكن نعم ، أعتقد أنني سأفعل ذلك “.