“لا وقت للموت”: كيف وداع دانيال كريج في دور جيمس بوند في إيماكس

No Time to Die Daniel Craig

قام DP Linus Sandgren الحائز على جائزة الأوسكار بتصوير أول فيلم بوند بتنسيق كبير لعمل وحشي في مواقع شاسعة.

تكريما لوداع دانيال كريج في دور جيمس بوند ، قام مخرج فيلم No Time to Die ، كاري جوجي فوكوناغا ، بمغامرة رومانسية لاختتام رحلة 007 الشخصية المشحونة عاطفيا ، وربطها بقصتي الحب المأساويتين السابقتين للامتياز: “Casino Royale” و “في الخدمة السرية لصاحبة الجلالة”. بالنسبة للتصوير السينمائي ، اختارت Fukunaga الحائز على جائزة الأوسكار DP Linus Sandgren (“La La Land”) ، الذي صور مزيجًا من فيلم 35 مم وفيلم كبير الحجم 65 مم (بما في ذلك IMAX 65mm) – وهو الامتياز الأول.

ما حققوه في “لا وقت للموت” كان “حقيقة معززة” ، بثراء أكبر ونطاق بأسلوب كلاسيكي كبير ، وفقًا لساندجرين ، الذي انضم إلى فريدي الأسطورة الحائزة على جائزة الأوسكار ثلاث مرات في “You Only Live Twice” Young (“Lawrence of Arabia” و “Doctor Zhivago” و “Ryan’s Daughter”) ، بصفتهما DP الآخر الوحيد الذي ينضم إلى Bond بمثل هذا التميز الأكاديمي. قال: “كان من المهم للغاية بالنسبة لكاري أن نعتني بهذا الجزء من بوند الذي يحتضن المغامرة ، والهروب من الواقع ، والعمل الرومانسي”. “وهذا يتضمن أدوات مرحة ومرح. إنها أكبر من الحياة.

وتابع السويدي ساندجرين: “لكن كاري أراد أيضًا أن ينتبه حقًا إلى نسخة دانيال من Bond ، والتي هي أكثر بدائية ومتعددة الطبقات ، ولديها القدرة على أن تكون أكثر ليونة عاطفية”. “لقد وافقت كثيرًا على ذلك. أردنا أن نعطي الجمهور ذلك دون أن يكون غير واقعي. وكان جزء كبير من رؤية كاري أيضًا هو الأعمال المثيرة الفعلية … التي يمكن ، بشكل مثالي ، التقاطها بالكاميرا [done] على أرض الواقع ، والذي كان دائمًا أمرًا مهمًا بالنسبة لبوند “.

لا وقت للموت

“لا وقت للموت” (دانيال كريج وجيفري رايت).

MGM

كان هذا المزيج من الدراما الشخصية الحميمة والعمل الوحشي هو الذي حدد الاستراتيجية المرئية لـ “لا وقت للموت”. وقد امتزج ميل Fukunaga بالتصوير اليدوي بنمط حرب العصابات بشكل مثالي مع تفضيل Sandgren للقطات الطويلة والعرقلة المعقدة (مثل قتال Bond مع أتباعه أثناء صعود السلالم في لقطة واحدة في وقت متأخر من الفيلم). ولكن كان يجب ربط كل الأحداث عاطفياً بوند ، وتم إملاء لوحة الألوان من خلال مواقع في النرويج وإيطاليا وجامايكا ولندن ، أو مجموعات Pinewood التي تم إنشاؤها لكوبا و baddie Safin’s (رامي مالك) الغريبة والوحشية المظهر تحت الأرض مخبأ.

قال ساندجرين: “اعتقد كلانا أن أفضل تنسيق فيلم لبوند هو صورة بصرية مشوهة 35 ملم”. “نحن نحب الألوان التي يجلبها الفيلم وثراء الصور ، ولكن أيضًا ، في صورة بصرية مشوهة ، يضفي طابعًا رومانسيًا. إنها المباراة المثالية لفيلم بوند. لذلك كانت هذه قاعدتنا [using the Panaflex Millennium XL2 with Panavision G Series Anamorphic Primes for beautiful flares and high contrast]. ولكن خلال الإنتاج ، قمنا ببناء مجموعة على 007 Stage في Pinewood يبلغ طولها 300 قدم وما زال كاري يريد تمديدها. لقد أراده أطول وأطول وقليلًا من الانفجار.

“لذا كان جزء من ذلك هو تعظيم الصورة باستخدام IMAX [using the IMAX MSM 9802 with Hasselblad lenses and custom high-speed Panavision lenses]التي نعلم أنها مذهلة وحادة وملونة. وتتمثل فائدة ذلك في الأساس في أن لديك نسبة عرض إلى ارتفاع تبلغ 2.40 ، ولكنك تختلط فيما بعد. واختلطنا بطريقة تجعل المشهد كاملاً في IMAX أم لا [alternating mostly with the Panavision Panaflex System 65 Studio with Panavision Sphero 65 lenses]. وبعد ذلك عندما تراها في مسرح IMAX ، تحصل على [widescreen] مجال الرؤية ، ولكن بعد ذلك تضيف IMAX صورة أعلى وأسفل وتبتلعك فقط حتى تكون أكثر انغماسًا. “

لينوس ساندجرين لا وقت للموت

المصور السينمائي لينوس ساندجرين ، “لا وقت للموت”.

MGM

لكن كاميرا IMAX ثقيلة الوزن ، على الرغم من التعديلات الخاصة لكريستوفر نولان “Tenet” و “Dunkirk” ، لم يتم تصنيعها من أجل الأعمال المثيرة للمركبات الثقيلة أو للاستخدام في درجات حرارة أقل من الصفر ، في الهواء ، على الكابلات ، وتحت الماء. قال ساندجرين: “عندما تصل إلى تسلسلات الأحداث هذه ، أردنا أن تكون قاسية وصعبة وغير متوقعة”. “وبالتالي أردنا أن نشعر بأننا في متناول اليد.

“ومع ذلك ، كان من الصعب في البداية السفر بسرعة عبر هذه [narrow alleys in Matera, Italy]. أنت بحاجة للاختبار ووضعناها على دراجات نارية ومحمولة باليد واتضح [to be] سهل الاستخدام للغاية. في بعض الأحيان يمكن أن تكون التصاميم المعقدة التي تساعد. على سبيل المثال ، كنا نعتقد أن هناك جزءًا من تسلسل الحركة هذا في ماتيرا يمر بالفعل عبر مبنى وواصلنا القتال حول كيفية الوصول إلى الجانب الآخر للحظة. لقد فكرنا في بناء ذلك على خشبة المسرح ودعم تلك الكاميرات من الأعلى بكابل بحيث يكون من الأسهل تشغيلها باليد. في النهاية قمنا بتصويرها باليد “.

لا وقت للموت

“لا وقت للموت” (كريستوف والتز ودانييل كريج).

MGM

ومع ذلك ، فإن عمل بوند شوت يعمل مثل أي امتياز عمل آخر. إنها علامة تجارية جامحة من الفوضى المنظمة حيث تكون البرامج النصية دائمًا في حالة تدفق جنبًا إلى جنب مع استكشاف المواقع والبناء. لكن فيلم Bond هذا كان من أكثر الأفلام التي ابتليت بها في تاريخ الامتياز التجاري. بعد مجيئه مع Fukunaga (الذي حل محل المخرج Danny Boyle وأعاد الكتابة من الصفر مع كتاب Bond Neil Purvis و Robert Wade و Phoebe Waller-Bridge) ، كان على Sandgren التكيف مع التعقيد الإضافي لإصابة Craig في كاحله في وقت مبكر في جامايكا.

كان نجم بوند خارجًا لعدة أسابيع ، مما يعني أنه تم دفع المشاهد ، وتم إطلاق النار على الآخرين من حوله ، بما في ذلك تسلسل قتال كوبا خلال حفلة سبيكتر ، حيث يتعاون بوند مع وكيل وكالة المخابرات المركزية الأمريكية بالوما (لعبت من قبل آنا المبهجة. دي أرماس). تم تصميم هذا في الأصل على أنه لقطة واحدة ، ولكن تم إلغاء هذه الفكرة للحصول على المزيد من قطعة اللغز ، مع إطلاق الوحدة الثانية أحيانًا قبل الوحدة الأولى حتى عاد Craig.

لا وقت للموت

“لا وقت للموت” (رامي مالك).

MGM

“ما كان مثيرًا للاهتمام أيضًا في ذلك هو أن كاري أراد أن يحدث في كوبا ، وكانت هناك أفكار حول وجود هذا المشهد في شوارع سانتياغو دي كوبا ، لكن كان من المستحيل ذلك لأنه استغرق ستة أسابيع لتصوير ذلك ، “أضاف Sandgren. “لذلك تم بناء كل شيء في باينوود ، وتم تصميمه بالكامل من الصفر ، وقمنا بإضاءةه كما تفعل في الشوارع. لكنها كانت أكبر من ذلك بكثير. من ناحية الإضاءة ، كانت مثل ليلة غريبة في كوبا تتصل أيضًا بالمشهد في المحيط ، وقد لعبنا مع القيام بكل ذلك في الشفق ثم الغسق ، وإطلاق النار على مدار عدة ليال للحصول على هذا المزاج ، وهو أمر مهم. كل شيء تم تصويره بشكل حقيقي مع الانفجارات في هذا الضوء “.

لكن بالنسبة إلى Sandgren ، كان من المهم ألا تضيع كثيرًا في المشهد الذي أهملت فيه التركيز على وجه Craig المتصلب في المعركة والعيون الزرقاء اللافتة للنظر. قال: “السيناريو عاطفي للغاية وهو ممثل درامي رائع”. “من المهم أن تتجاهل أنك تحرك الكاميرا ، وأنك تحتاج إلى القيام بطلقات متفجرة ، والتحرك بسرعة كبيرة. لاعلاقة بذاك. يتعلق الأمر بالقدرة على أن تكون حميميًا وحساسًا. في بعض الأحيان تريد أن تكون قريبًا جدًا ولا تزال. وهذا ما كان عليه الأمر ، تم تكثيفه فقط في IMAX “.

اشتراك: ابق على اطلاع بأحدث أخبار الأفلام والتلفزيون! اشترك في نشراتنا الإخبارية عبر البريد الإلكتروني هنا.