مراجعة الفيلم – هوليوود ريبورتر

مراجعة الفيلم - هوليوود ريبورتر

إن صورة السينما الفرنسية على أنها تتكون أساسًا من أفلام بيضاء وسوداء مصورة ببراعة حول رجال مستقيمين يدخنون ويمارسون الجنس مع عشيقاتهم ، يتم التعامل معها بشكل نهائي من خلال تجربة جوليا دوكورنو الصاخبة والكرات تيتان.

بالنظر إليها جنبًا إلى جنب مع أفلام المغامرة المماثلة – مثل فيلم الرعب Ducournau الخاص بأكل لحوم البشر ، خام، Zoé Wittock’s جامبو ويان غونزاليس أنت والليل و سكين + قلب – يمكن للمرء أن يتحدث تقريبًا عن تيار جديد مثير في السينما الفرنكوفونية الذي يربط اهتمامات غريبة في صناعة الأفلام بطرق فاسدة ومتجاوزة. أطلق عليها اسم الموجة الفرنسية بانك كوير. هنا ، تتصاعد اتفاقيات النوع المتشدد تمامًا مع الاعتبارات المعاصرة للأنوثة والغرابة والانحناء بين الجنسين لاستكشاف القضايا المتعلقة بالحميمية الجسدية والاستقلال والجنس والعلاقات في هذه الألفية الجديدة.

تيتان

الخط السفلي

ضد الرصاص. لا شيئا ليخسره. أطلق النار بعيدًا ، أطلق النار بعيدًا.

مكان: مهرجان كان السينمائي (مسابقة)
يقذف: فنسنت ليندون ، أجاث روسيل
الكاتب المخرج: جوليا دوكورناو
كتاب السيناريو: جاك أكشوتي ، سيمونيتا جريجيو ، جان كريستوف بوزي

ساعة و 48 دقيقة

في تيتان، هناك عناصر من رعب الجسد ، وأفلام انتقام نسائية وأفلام مهووسة بالسيارات (على الرغم من عدم التفكير في جمهور السرعة و الغضب سيكون الامتياز تلقائيًا في هذا الفيلم). ولكن في حين تيتان يريد أن يصدم ويفاجأ – شيئان يبدو أن الكثير من الأفلام المعاصرة قد نسيا كيفية القيام بهما – يريد أيضًا أن يروي القصة المؤثرة بشكل غريب لشخصين من العائلة المالكة قاما بتأليف بشر ، على الرغم من كل الصعاب ، ويفتقر من الحمض النووي المشترك ، تشارك رابطة الأب والابن.

بعد الفلاش باك السريع الذي يشرح مدى قلة حصول Alexia على التيتانيوم ( تيتان من العنوان) اللوحة الموضوعة في رأسها بعد وقوع حادث عندما كانت طفلة ، يبدأ الفيلم المناسب في معرض سيارات يمكن وصفه بشكل أفضل بأنه نادي تعري به سيارات مجنونة بدلاً من أعمدة. تقوم الراقصات اللواتي يرتدين ملابس ضيقة باللعق والعجلات الساخنة بينما تتجمع صواميل السيارات الذكور وتلتقط صورًا على هواتفهم الذكية (إذا لم يتم سحبهم على الفور للمس أحد الراقصين).

إنها بيئة من جنسين مختلفين بقوة تم الاتصال بها حتى أحد عشر عامًا. توجد كل من السيارات والبنات لإخراج الرجال ، على الرغم من أنه يمكنهم فقط التخيل وعدم لمس الأواني في الواقع. إحدى الراقصات العاملات هناك هي Alexia البالغة الآن (وجه جديد Agathe Rousselle) ، وهي نفسها رأس محرك كما رأينا في الفلاش باك لشبابها. هذه علامة أولى على أن الأمور قد تكون أكثر تعقيدًا قليلاً أو أقل أبيض وأسود من نظرة الذكور / الوضع الأبوي.

هذا التسلسل المبكر المثير للإعجاب ، تم تصويره ، مثل بقية الفيلم ، بإحساس انسيابي بالعمق المكاني واللون والضوء من قبل البلجيكي DP Ruben Impens (بعد إعادة خام) ، تقترح ، من خلال المبالغة الكوميدية ، ما تواجهه النساء في هذا العالم. في التسلسل التالي ، واجهت Alexia معجبة مُلحة بشكل مخيف لها والتي اعترفت بأنه مغرم بها رغم أنهم لا يعرفون بعضهم البعض في الواقع. هنا ، توضح Ducournau ما تحلم به معظم النساء في مثل هذا الموقف: القضاء على هذه الاعتداءات الفظيعة في مهدها بأسرع ما يمكن.

يعمل الفيلم بأكمله على هذا المستوى الاستعاري المبالغ فيه ، لذا فإن أي شخص يشتكي من أي افتقار إلى الواقعية أو المصداقية لا يفهم إلى أين يريد Ducournau أن يأخذ المشاهد. تصبح الأمور أكثر تعقيدًا وإثارة عندما يقرر Alexia ، في محاولة للهروب من موقف شائك جدًا يصعب العودة منه ، التظاهر بأنه شخص آخر بدلاً من ذلك. هذا الشخص هو Adrien ، ابن الأب الوحيد فينسينت (فنسنت ليندون) ، الذي اختفى قبل عقد من الزمن. مع وجود كدمات صغيرة في الوجه وبعض الالتصاق في منطقة الصدر ، تمكنت Alexia من المرور إلى الابن المفقود منذ فترة طويلة ، بمساعدة حقيقة أن لا أحد يعرف بالضبط كيف سيبدو الصبي المختفي بعد عشر سنوات.

(المفسدون في الفقرة التالية.) رباطهم الغريب رائع للغاية ، حيث يتضح تدريجيًا أن فينسنت وزوجته السابقة قد يدركان أن أدريان ليس طفلهما حقًا ، لكن يبدو أنهما يدركان أن الانغلاق العاطفي و فينسنت المدمر جسديًا هو أفضل حالًا مع شخص ما في المنزل يمكنه الاعتناء به بدلاً من أن يكون بمفرده. إذن ، هناك علاقة متبادلة المنفعة لكل من فينسينت وأليكسيا / أدريان ، مع دمج الأخير رسميًا في فريق رجال الإطفاء مفتولي العضلات الذين يقودهم فينسنت من أجل لقمة العيش.

في حين أن علاقتهم هي في الحقيقة القلب النابض للحكاية ، كان بإمكان دوكورناو وشركائها في كتابة السيناريو ، جاك أكشوتي ، وسيمونيتا جريجيو ، وجان كريستوف بوزي ، أن يجعلوا رابطهم المجازي غير العادي أكثر مركزية في السرد لخلق علاقة أكبر. تأثير تموج عاطفي. كما هو الحال ، تم تقديم شخصية Lindon في وقت لاحق عن Alexia ، والتي تعطينا في البداية كمشاهدين وجهة نظر غير متوازنة للغاية عن علاقتهم (لا يساعد أن يُنسب إلى Lindon أولاً ، وربما خلق توقعات خاطئة).

كما يشعر ريان ، رجل الإطفاء ، زميل فينسنت (صاحب الشخصية الجذابة ، ليس سلامة) بأنه شخص كان من الممكن أن يكون تجسيدًا سابقًا لابن مصطنع بالنسبة لفنسنت. لكن علاقتهما صغيرة جدًا بحيث لا تمنح المشاهدين حقًا مزيدًا من المعلومات حول ما يريده فينسنت أو يحتاجه كإنسان وأب – معلومات قد تكون مفيدة بعد ذلك للمشاهدين للكشف عن جميع الطبقات المختلفة لعلاقته المتطورة باستمرار مع Adrien / Alexia .

لكن هذه شكوى بسيطة نسبيًا في عمل Ducournau الثاني الطموح ، والذي يتميز بكونه سينمائيًا غنيًا وحاملًا مع فارق بسيط ومعنى. هناك عدد قليل من الأشياء المثيرة للصدمة في المتجر والتي ستثير إعجاب المشاهدين ذوي التفكير التقليدي بشكل جانبي ، لكن المشاهدين المنفتحين الذين أحبوا خامو جامبو أو أفلام غونزاليس سوف تستمتع. تجعل أفلامهم المرء متفائلًا بشأن ما يمكن أن يحدد السينما الفرنسية في المستقبل ، حيث قاموا بإضفاء لمسة غريبة على تلك الأفلام الفرنسية من أوائل الفترات التي تندرج تحت مظلة التطرف الفرنسي الجديد غير الرسمية (بولا X ، بايس موي ، توتر عالي…).