مراجعة الفيلم – هوليوود ريبورتر

مراجعة الفيلم - هوليوود ريبورتر

أكثر من أي مخرج إيطالي آخر من جيله ، وجد Nanni Moretti موطنًا ترحيبيًا في مدينة كان ، حيث أخذ الآن ثمانية أفلام للمنافسة وفاز بجائزتين رئيسيتين – أفضل مخرج في عام 1994 عن مذكراتي العزيزة والسعفة الذهبية غرفة الابن في عام 2001. ثلاثة طوابق (Tre Piani) هو ، بأي معيار ، أحد أعماله الثانوية. سوف ينقر بشكل أساسي مع المعجبين المتشددين ، الذين سيقدرون تلخيصه للموضوعات والموضوعات والمواقع والجهات الفاعلة الموريتية وصحتها السياسية التي تم التأكيد عليها بشدة تجاه النساء والمهاجرين. خارج إيطاليا ، حيث يتم بيعها بسرعة ، قد تتواصل مع جماهير دار الفن المهتمين بالدراما المصنوعة بشكل احترافي وبدون زخرفة.

لكن بالنسبة لأولئك الذين يبحثون عن فيلم يحاول رواية جديدة أو مغامرات تقنية ، فإن القصص المتشابكة لثلاث عائلات من الطبقة المتوسطة تعيش في شقة رومانية مترامية الأطراف مخيبة للآمال. وفوق كل شيء ، فإن موضوع الأشخاص العاديين الذين يتعاملون مع آمالهم ومخاوفهم في مواجهة الصدمات الكبيرة – وهناك بعض الصدمات الكبيرة في كل قصة – يفشل في تحقيق نفس الارتفاعات العاطفية مثل ، على سبيل المثال ، غرفة الابن، الذي يحكي قصة كيف أن موت طفل كاد أن يدمر أسرة.

ثلاثة طوابق

الخط السفلي

الدراما موجودة ، لكن النقاط العاطفية لا تتصل.

مكان: مهرجان كان السينمائي (مسابقة)
يقذف: مارغريتا باي ، ريكاردو سكامارشيو ، ألبا روهرواتشر ، ناني موريتي
مخرج: ناني موريتي
كتاب السيناريو: ناني موريتي ، فيديريكا بونتريمولي ، فاليا سانتيلا ، بناء على رواية إشكول نيفو

ساعة و 59 دقيقة

يستند سيناريو موريتي وفيديريكا بونتريمولي وفاليا سانتيلا إلى رواية للكاتب الإسرائيلي إشكول نيفو ، وقد نقلوا بمهارة قصص تل أبيب إلى روما ، وإن كان ذلك بإصرار أكبر بكثير على العنف مما كان عليه في عمل المخرج السابق. يمكنك أن تتخيل غضب الرجل القائم على الخوف وأنثى أكثر حكمة في صنع السلام في الوضع الإيطالي. ومع ذلك ، يشعر المرء بعدم وجود فكرة أساسية أساسية تجعل عمل المخرج ملتويًا للغاية ويمكن التعرف عليه ، وهذا ينطبق أيضًا على العنصر المفقود من الفكاهة الأيقونية السخرية التي اختفت ببطء من أفلامه.

مشهد الافتتاح في الليل ملفت للانتباه. من الباب الأمامي الضخم لمبنى سكني قديم فخم ، تشق مونيكا الحامل جدًا (Alba Rohrwacher) طريقها إلى الشارع وهي تسحب عربة. بينما هي تبحث بشكل عاجل عن سيارة أجرة (الشارع مهجور تمامًا) ، تأتي سيارة متقاربة بالقرب من الزاوية ، تصطدم بامرأة عابرة ، وتحطم نافذة زجاجية كبيرة في الطابق الأرضي.

تبين أن سائق السيارة هو أندريا (أليساندرو سبيردوتي) ، المخمور ، ابن المراهق الضال لقاضيين ، دورا (مارغريتا باي) وفيتوريو (موريتي) ؛ عندما تموت المرأة التي يضربها يوضع رهن الإقامة الجبرية في انتظار المحاكمة. يعلم والديه أنه سيذهب إلى السجن ولا حول لهما القدرة على مساعدته في الخروج منه. يظهر موضوع غضب الذكور الخارج عن السيطرة في معركة جسدية شرسة بين الأب والابن ، تنتهي بإنذار فيتوريو لزوجته التي تختارها بين ابنها وبينه.

القصة الثانية: مونيكا لديها طفلها وحده في المستشفى. زوجها جورجيو (أدريانو جيانيني) غائب عن العمل لعدة أشهر في كل مرة وغيابه يمثل عبئًا كبيرًا عليها. لديها رؤى عن طائر أسود لئيم وتخشى أن تفقد عقلها ، مثل والدتها قبلها. اندلاع غضب ذكوري آخر: يبدو جورجيو أقل حماسًا لميلاد مولودته الأولى منه غاضبًا على وصول هدية كبيرة من شقيقه المنفصل روبرت. يمنع مونيكا من الاحتفاظ بالحاضر أو ​​رؤية أخيه.

أخيرًا ، هناك عائلة سارة (إيلينا ليتي) ولوسيو (ريكاردو سكامارسيو) ، اللذان لن يوقفوا ابنتهما البالغة من العمر 7 سنوات مع الزوجين المسنين اللطيفين المجاورين ، ريناتو (باولو جراتسيوسي) وجيوفانا (آنا بونايوتو) . ذات يوم ، يأخذ الرجل العجوز النسيان الفتاة الصغيرة للخارج للحصول على الآيس كريم ويفقد طريقه إلى المنزل. على الرغم من أنه تم العثور على الزوج قريبًا في الحديقة ، إلا أن لوسيو لا يستطيع أن يخرج من رأسه أن ريناتو أساء إلى ابنته. مع القليل من المنطق أو المصداقية ، يهاجم الرجل العجوز بعنف.

في النصف الثاني ، تستمر القصص بطريقتها المنفصلة ، فقط يصبح التحرير أسرع وأسرع بالتناوب. يظهر العنوان “بعد خمس سنوات” مرتين ، ويفترض أنه يقدم الوقت حتى عام 2020 (على الرغم من أن العلامة الوحيدة على انتشار الوباء هي قلة حركة المرور في الشارع). تظهر شخصيتان جديدتان: يونغ شارلوت (دينيس تانتوتشي) يصل من باريس وهو يعشق لوسيو بشدة ، ويبدو أن لويجي (توماسو راجنو) يساعد دورا في أزمة. قد يعتقد المرء أن كل هذه الشخصيات وطاقم العمل الجيد سيكونان كافيين لإيصال الإجراءات إلى نتيجة درامية مُرضية ، بدلاً من الخيال اللطيف دون الكثير من المعنى.

من الجدير بالملاحظة بين العمل التقني النطاق العاطفي لموسيقى فرانكو بيرسانتي ، من موضوع شرير إلى حد ما لمبنى سكني إلى رقصة التانغو المعقدة التي ليست كلها أشعة الشمس أيضًا.