مراجعة الفيلم – هوليوود ريبورتر

مراجعة الفيلم - هوليوود ريبورتر

يتم استكشاف عالم الطفولة الذي يتسم بالوحدة والغرابة والعنف في بعض الأحيان بصراحة تقشعر لها الأبدان ومهارة استثنائية في فيلم الرعب الفني للكاتب والمخرج Eskil Vogt الأبرياء.

على الرغم من توافقه الواضح مع الموضوعات المظلمة والديناميكيات العاطفية التي بحثها فوغت في سيناريوهاته لزميله النرويجي يواكيم ترير ، فإن صوت فوغت الفريد كمخرج يظهر بشكل أكثر وضوحًا مع ميزة السنة الثانية هذه ، وهي متابعة لدراما تجريبية مرحة أعمى من عام 2014 (أحدث تعاون مع Vogt و Trier ، أسوأ شخص في العالم، يلعب في المسابقة الرئيسية هذا العام في مدينة كان ، بينما الأبرياء الشاشات الموجودة في سلسلة Un Certain Regard.) الأبرياء هو بالتأكيد عمل خطي من الناحية السردية ويمكن الوصول إليه بشكل قابل للنقاش أكثر من العمل الجنسي الصريح أعمى، ولكن من بعض النواحي هو الفيلم الأكثر تحديًا نظرًا لأنه يتعمق بشكل غير مريح في قدرة الأطفال على القسوة وكذلك على الولاء والتضحية بالنفس.

الأبرياء

الخط السفلي

رعب نفسي مذهل.

مكان: مهرجان كان السينمائي (Un Certain Regard)
يقذف: راكيل لينورا فلوتوم ، ألفا برينسمو رامستاد ، مينا ياسمين بريمسث أشيم ، سام أشرف ، إلين دوريت بيدرسن ، مورتن سفارتفيت ، كادرا يوسف ، ليز تون
المخرج / كاتب السيناريو: اسكيل فوغت

ساعة واحدة و 57 دقيقة

من المؤكد أنه ليس من قبيل المصادفة أن يشترك هذا الفيلم في اللقب مع المخرج جاك كلايتون المخيف بشكل رائع عام 1961 ، وهو التكيف المجاني للمخرج هنري جيمس دور البرغي، حيث أصبحت مربية ديبورا كير مقتنعة بأن رسومها ذات البشرة الفاتحة ممسوسة بأرواح اثنين من العشاق الراشدين المتوفين. تختلف المؤامرات تمامًا ، ووجهات النظر هنا تنتمي بالكامل تقريبًا إلى الأطفال بدلاً من الكبار الهستيري. لكن الإحساس الواضح بأن هناك ما يحدث بين الشباب أكثر بكثير مما تراه العين – تقريبًا ولكن ليس منطقة تفاهة الشر – هو عامل مهم في كلا الفيلمين.

في هذه الأثناء ، من المحتم بالفعل أن يكون شخص ما مهتمًا بشراء الحقوق من أجل صنع نسخة من هذه القصة في الولايات المتحدة لمراهقين قبل سن المراهقة يتمتعون بقوى نفسية يعيشون في مجمع شاهق الضواحي ، تُركوا لأجهزتهم الخاصة أثناء الكلب. ايام الصيف. ومع ذلك ، فهي عبارة عن مؤامرة لا تخلو تمامًا من سابقة بالفعل في اللغة الإنجليزية ، ومن المؤكد أنه سيتم إجراء مقارنات بالعديد من الصور المشتقة من ستيفن كينج مثل الساطعو مشعل النار وما إلى ذلك ، ناهيك عن المانجا الكلاسيكية أكيرا. إنه أقرب إلى تمرين لقطات عام 2012 تسجيل الأحداث، حتى لو كان طاقم الفيلم الأقدم من المراهقين الذين يطورون قوى التحريك الذهني بعد التعرض لغموض MacGuffin من الفضاء الخارجي.

لا تحتاج صورة فوغت للتكاثر الخارق للطبيعة إلى أي عامل خارجي لمنح الأطفال قوى التخاطر والتخاطر عن بُعد. بدلاً من ذلك ، فيما يتعلق بالأطفال ، فإن هذه القدرات هي مجرد مواهب غريبة يصادف أنهم يمتلكونها. إن القدرة على تحريك الأشياء ببساطة عن طريق التركيز ، أو سماع أفكار الآخرين ، لا تختلف كثيرًا بالنسبة لهم عن فرط الحركة المشترك لبطل الرواية الرئيسي إيدا ، الذي يلعبه راكيل لينورا فلوتوم (الذي ، من حيث التمثيل ، مثل جميع الشباب الممثلين هنا ، هو إما طبيعي كامل أو موجه ببراعة من قبل Vogt – أو كليهما).

انتقلت حديثًا إلى مجمع الأبراج الشاهقة الواقع بجوار غابة مع عائلتها ، ولا تستطيع إيدا البالغة من العمر 9 سنوات اللعب مع أختها الكبرى آنا (ألفا برينسمو رامستاد) لأن الأخيرة أصيبت بالتوحد الرجعي عندما كانت طفلة صغيرة ولا يمكنها ذلك. أطول حتى في الكلام ، على الرغم من أن والديها يتذكران الوقت الذي تستطيع فيه ذلك. بدلاً من ذلك ، تقوم آنا بالدندن كثيرًا وتدور أشياء مثل الأطباق أو الأسطح ، محبوسة في عالم داخلي يجعلها تبدو غافلة عن أي شخص آخر. تم تطوير أداء Ramstad بشكل واضح من دراسة أجريت على أشخاص في الطيف الترددي ، ولكن في حين أن التشنجات اللاإرادية والسلوك المتقطع موثوقان تمامًا ، إلا أنهما لا يشعران بالرغبة في الكاريكاتير أو المبالغة. مقنعة بنفس القدر صورة المودة اللطيفة ولكن في بعض الأحيان الغاضبة التي أظهرتها إلين دوريت بيدرسن ومورتن سفارتفيت بصفتهما والدي إيدا وآنا.

بينما تقوم أمي بتفريغ متعلقات الأسرة وتراقب آنا بنصف عين ، ترسل إيدا إلى الطابق السفلي لتجد أطفالًا آخرين لتلعب معهم ، مع وجود هاتف محمول في جيبها في حالة الطوارئ. (قد يبدو هذا الموقف القائم على الثقة تجاه الأبوة والأمومة ، ومنح طفل إيدا حرية اللعب في أي مكان يحبه في الخارج ، وهو أمر شائع في الدول الاسكندنافية ، غريبًا جدًا بالنسبة للعديد من المشاهدين الأنجلو-أمريكيين.) ربما يكون أداء الطفل المتميز هنا) ، طفل وحيد معزول يكبر قليلاً عن إيدا يمكنه جعل أغطية الزجاجات تطير بشكل جانبي فقط باستخدام عقله.

في وقت لاحق ، صادفوا عائشة (عين الصحن مينا ياسمين بريمسيث أشيم) ، التي تحب “الاستماع” إلى أفكار الآخرين من حولها ، وهي مهارة تم التعبير عنها بدقة من خلال تصميم الصوت متعدد الطبقات لغوستاف بيرغر وجيزل تفيتو. يمكن لعائشة أن “تسمع” ما يدور بداخل عقل آنا ، وقد يجد المشاهدون المقربون من الأطفال في الطيف مؤثرًا أو مزعجًا ، اعتمادًا على مواقفهم تجاه الحالة.

لقد أهملته أمه الوحيدة (ليز تون) أكثر من الأطفال الثلاثة الآخرين ، لدى بن خط مظلم يتجلى أولاً في القسوة على قطة مجاورة ودودة. (يُنصح عشاق الحيوانات بمراقبة الحيوانات بحذر.) ولكن تدريجيًا ، تتفتت ولاءات إيدا تجاه صديقتها الجديدة الممتعة والأطفال الآخرين ، مما يعكس التوترات العاطفية المضطربة للحرب بين الأطفال والتي يتذكرها الجميع بالتأكيد منذ الطفولة.

مع تصاعد التوتر وتزايد المخاطر ، مع وجود عواقب مروعة للعديد من المبادئ ، تحافظ فوغت على التركيز بشدة على الأطفال طوال الوقت ، مما يزيد بطريقة ما الشعور بالرهبة. لإعادة صياغة عبارة قديمة في فيلم رعب ، فإن الخطر يأتي من داخل المنزل ، منذ البداية. على الرغم من أن العديد من المشاهد تحدث في الخارج ، إلا أن رهاب الأماكن المغلقة يتم تضخيمه من خلال استخدام DP Sturia Brandth Grovlen المتكرر للصور المقربة التي تتناقض مع الصور البانورامية الواسعة جدًا التي تعمل على التأكيد على الرعب الصغير الذي يحدث في زوايا صغيرة من الإطار ، مثل أين والي؟ صورة – أو للاستشهاد بمثال أرقى ، الأرجل البيضاء لشخصية تختفي في المياه الخضراء في الخلفية في لوحة بيتر بروغل الشهيرة لـ منظر طبيعي مع سقوط إيكاروس.

في قصيدة WH Auden الشهيرة حول اللوحة ، “Musee des Beaux Arts” ، يكتب عن كيفية حدوث المعاناة / بينما يأكل شخص آخر أو يفتح نافذة أو يمشي بهدوء ، وهذا ما يحدث حرفيًا في الفيلم المرعب الذروة ، في وضح النهار الساطع ، مع عدد قليل من المتفرجين الذين يراقبون من شرفات بعيدة. تضيف بساطة التأثيرات المرئية الرقمية ، الموجودة هناك ولكن بشكل ضئيل للغاية ، الواقعية إلى الدراما التي تجعلها أكثر عرضة لتطارد الخيال بعد ذلك.