مراجعة فيلم كان – هوليوود ريبورتر

مراجعة فيلم كان - هوليوود ريبورتر

المخرج الفرنسي برونو دومون ليس شيئًا إن لم يكن أحد محاربي الأيقونات ، لذا فليس من المستغرب أن يحاول شيئًا جديدًا. ليست مسرحية واحدة بل اثنتان من موسيقى الروك مستوحاة من حياة جان دارك؟ بالتأكيد. كوميديا ​​مجنونة؟ دراما قاسية؟ أو كلاهما في وقت واحد إذا كان للتلفزيون؟ تحقق ، تحقق وتحقق. عنف متفجر؟ الجنس الصريح؟ الواقعية الخام؟ إذا كنت تريد ذلك ، فقد حصل عليه واحد على الأقل من أفلام Dumont. ربما يكون الخط الأساسي الوحيد في مجموعة عمله هو أنه دائمًا ما يكون عنيدًا ومكثفًا.

أحدث ميزة له بعنوان ببساطة فرنسا، يبدو وكأنه شيء غير متوقع حقًا. الفيلم عبارة عن فحص لامع ولكنه بارد نسبيًا لمقدم تلفزيوني شهير في أزمة مع تلميحات مضطربة لما يمكن أن يكون ساخرًا. في كثير من الأحيان ، يبدو التدريج تقليديًا وليس لا هوادة فيه. نادرا ما تكون النغمة شديدة. على العكس من ذلك ، من الصعب معرفة حقيقة رؤية دومونت لهذا العمل.

فرنسا

الخط السفلي

بالتأكيد لم تصل “jour de gloire” لهذه الميزة.

مكان: مهرجان كان السينمائي (مسابقة)
يقذف: ليا سيدوكس ، بنيامين بيولاي ، بلانش غاردين ، إيمانويل أريولي ، جواد زمار
الكاتب المخرج: برونو دومون

ساعتان و 15 دقيقة

نظرًا لأنها نجمة فتاة بوند والنجمة العالمية ليا سيدو ، سيرغب بعض الموزعين في إلقاء نظرة. ولكن من أجل هذا التعاون الرفيع المستوى بين الكاتبة / السيدة الرائدة ، فرنسا يشعر بالتأكيد غير مدهش.

Seydoux هي France de Meurs – الاسم الأول يشير إلى البلد بالطبع ، اسمها الأخير يبدو مثل “رديء” ، مما يعني “يبقى” – صحفي إخباري ومضيف تلفزيوني يتمتع بشعبية كبيرة. ليس من الواضح أين تقف سياسيًا وتقترح نفسها ، عندما تُسأل مباشرة ، ربما لا يهم. لكنها لا تزال هي من يطرح الأسئلة الصعبة (المفترضة) ، كما في الافتتاح ، حيث الرئيس الفرنسي الحالي ، إيمانويل ماكرون ، النقش (تم استخدام لقطات موجودة سابقًا) عندما يحتاج إلى معالجة سؤال من فرنسا ، جالسًا في الصف الأمامي.

في الواقع ، غالبًا ما تحب فرنسا إدخال نفسها في أخبارها في برنامجها التلفزيوني الخاص كطريقة لجعل الناس يتعاملون مع المادة ، أو هكذا تعتقد. في الواقع ، تبدو أشبه بألفيّة سطحيّة تحاول الحصول على أكبر قدر ممكن من صور السيلفي مع مواضيعها المبتلاة. لا يوجد لاجئ بحري ، هارب من سكان دولة مزقتها الحرب أو زعيم ميليشيا مناهضة لداعش غير مناسب للأسئلة الفرنسية المنحازة والجوانب العاطفية. لماذا فعلت كل هذا؟ لأنه ، بلا شك ، يجب أن يكون أمرًا رائعًا أن يتم التعرف عليك في كل مكان وأن يطلب منك الناس إبرازهم في صورهم الذاتية.

لكن في الآونة الأخيرة ، أصيبت فرنسا بالاكتئاب وبدأت الأمور تتحول إلى الأسوأ عندما صدمت رجلاً فقيرًا (جواد زمار) على دراجة بخارية بسيارتها وتعرف عليها الناس على الفور وبدأوا في تصويرها بهواتفهم. إنها نقطة تحول بالنسبة إلى المشاهير الأثرياء بشكل لا يصدق ، حيث تغرق في نوع من الأزمة الوجودية عندما تصبح موضوع الأخبار بنفسها ، وتعاني مما يكتبه عنها الصحفيون الرهيبون الآخرون.

الغريب هو أن دومونت ، الذي كتب السيناريو أيضًا ، يحافظ على مسافة معينة من موضوعه طوال الفيلم ، ونادرًا ما يتمكن سيدو من سد تلك المسافة. بعض العناصر مبالغ فيها بشكل واضح أو على الأقل غير واقعية ، مثل حقيقة أن فرنسا لا تقوم فقط بإعداد وتقديم برنامجها الإخباري اليومي ، بل يبدو أيضًا أنها توجه وتنتج وتميز في جميع محتوياتها بنفسها ، حيث لديها مساعد واحد فقط داخل الاستوديو ، نعم المرأة Lou (الممثلة الكوميدية بلانش غاردين ، التي يبدو أنها تتصرف بطريقة كوميدية أكثر حول المادة). كما أن تصويره لمشهد الإعلام الفرنسي يبدو وكأنه عفا عليه الزمن على الأقل ، مع التركيز كما هو الحال في البث التلفزيوني والمجلات المطبوعة القيل والقال ، مع الإنترنت ووسائل التواصل الاجتماعي – والطريقة التي دفعوا بها العديد من التغييرات داخل المشهد الإعلامي – ألمح في بعض الأحيان فقط في.

ولكن إذا كان تصوير وسائل الإعلام وكيفية عملها لا يبدو دقيقًا ، فإن الحياة المنزلية لفرنسا مع زوجها الروائي الممل (بنجامين بيولاي في أشد حالاته قسوة) وابنهما الصغير ، على سبيل المثال ، تلعب دورًا بسيطًا جدًا (إن لم يكن كل شيء) التي تنطوي على) الدراما. ولكن بعد ذلك ، فإن شقتهم في Place des Vosges الحصرية للغاية تبدو وكأنها منزل المشاهير وتشبه إلى حد كبير دهليز متحف اللوفر كما صممه إيف سان لوران ، من حيث عدد الأعمال الفنية التي لا تقدر بثمن والرفوش المصممة التي تحتوي عليها. ما الذي يحاول دومون قوله هنا؟ أن فرنسا ليس لها ذوق لكنها تعرف أن الفن هو ما يشتريه الأغنياء؟ هل هناك تنافر بين التفاصيل اليومية المملة في حياتها والجمال الأبدي للقطع الفنية التي تحيط بها؟ أنها تكسب مالاً أكثر مما تحتاجه أو تستحقه؟ لم تعلق فرنسا أبدًا على منزلها ، لذا فإن الرسائل هنا مشوشة في أحسن الأحوال.

يمتد هذا النقص في سهولة القراءة عندما يتعلق الأمر بما يريد دومون قوله إلى نغمة الفيلم. من المؤكد أنه مهتم بالإشارة إلى أن وسائل الإعلام ليست بالضرورة في مجال نقل الحقيقة بأمانة. ولكن مثل الاقتراح القائل بأنه لا يهم الطريقة التي تميل بها فرنسا سياسيًا – ومع ذلك لا يزال دومون يريد أن يشير إلى أنها عرضة لطرح أسئلة متحيزة – من الصعب أن يكون لديك كلا الاتجاهين. علاوة على ذلك ، في كثير من الأحيان ، من المستحيل معرفة الفرق بين ما هو هجاء متعمد وما يمكن أن يكون في الواقع تصويرًا دقيقًا للطريقة الصعبة التي يبدو أن وسائل الإعلام والعالم بأسره يعملان بها اليوم.

هناك تسلسل مثير للإعجاب لحادث سيارة يجب أن يكون له تأثير مدمر عاطفيًا على بطل الرواية ، لكن يتم تصويره باللغة المرئية المألوفة وحيل تحرير إعلانات السيارات و السرعة و الغضب الامتياز التجاري. هل يدلي دومون ببيان حول قدرة وسائل الإعلام (والسينما) على تسليع كل مأساة مقابل المال؟ أم أنه مجرد تصوير حادث سيارة عام 2021؟ من المستحيل معرفة ذلك.

ربما كانت نقطة دومونت بالتحديد هي أن الهجاء والعالم الحقيقي كانا يتقاربان لفترة طويلة ، ولكن هذا وحده لا يكفي للحفاظ على فيلم مدته أكثر من ساعتين ويحتوي على بطل الرواية قليل من الأشخاص الذين سيشعرون بالدفء. أخيرًا ، أصبحت فرنسا مخلوقًا سطحيًا فيما يبدو أن دومون يشير إلى أنه عمل سطحي. وليس من اللطيف أن تقضي ساعتين مع شخص ليس لديه أي صفات تعويضية بخلاف المظهر الجيد مع أحمر الشفاه الأحمر والأزياء المصممة. فرنسا كلها متأنقة لكن أين هي ذاهبة