مراجعة فيلم ‘Evolution’ – هوليوود ريبورتر

مراجعة فيلم 'Evolution' - هوليوود ريبورتر

ملحمة عائلية متعددة الأجيال حول الجروح النفسية المستمرة للهولوكوست في أوروبا المعاصرة ، تطور هو مشروع شغوف شخصي آخر للمخرج Kornel Mundruczo وكاتب السيناريو كاتا ويبر ، الفريق المتزوج وراء دراما Netflix المرشحة لجوائز الأوسكار العام الماضي قطع لامرأة. بعد زيارات سابقة لمدينة كان مع الله الأبيض (2014) و قمر المشتري (2017) ، يكشف الثنائي النقاب عن أحدث تعاون لهما في سلسلة “Cannes Premieres” التي افتتحت حديثًا في المهرجان الفرنسي.

بهيكلها المفكك ثلاثي الأبعاد والحوار المترجم بلغات متعددة ، تطور هو أكثر تجريبية ، وأقل تجاريًا من قطع لامرأة. لكنها مصورة بأناقة وجذابة عاطفياً ، ومليئة بالعمل المصور الجريء والعروض القوية. بالنظر إلى موضوعها الذي يحتمل أن يكون مظلمًا ، فإنه أيضًا دافئ ومضحك بشكل مدهش في الأماكن. سيجد مبرمجو المهرجانات وخبراء الأعمال الفنية الكثير لتذوقه هنا ، في حين أن الموزعين المغامرين ومنصات البث المباشر يمكن أن يستفيدوا من الاهتمام بناءً على سجل الثنائي الحائز على جائزة الكاتب والمخرج. المنتجون المشاركون The Match Factory يتعاملون أيضًا مع المبيعات في مدينة كان.

تطور

الخط السفلي

مفككة لكنها مبهرة.

مكان: مهرجان كان السينمائي (كان بريميير)
يقذف: ليلي مونوري ، أناماريا لانج ، غويا ريغو ، بادمي هامديمير ، جولي بو
مخرج: كورنيل موندروزو
كاتب السيناريو: كاتا ويبر

97 دقيقة

كما هو الحال مع قطع لامرأة، سيناريو ويبر ل تطور متجذر في تاريخها الشخصي. بدأ كلا الفيلمين كإنتاج مسرحي ، على الرغم من أن مخطط 2018 المسرحي للثلاثي الذي يقفز بمرور الوقت كان مزيجًا غير تقليدي من دراما الحجرة المنمقة والأداء الموسيقي والتركيب الفني. تم التصوير بين عمليات تأمين COVID-19 على مدار 13 يومًا فقط في أبريل ومايو ، نسخة الشاشة الموسعة من تطور يحتفظ بهذا الشعور التجريبي الخفيف ، ولكنه يضيف المزيد من العناصر السينمائية التقليدية ، مما يؤدي إلى طمس الخط الفاصل بين الواقعية السحرية والطبيعية السردية.

يُغرق فصل الافتتاح الذي لا يحتوي على كلمات إلى حد كبير المشاهدين في ملجأ رطب تحت الأرض. يدخل فريق من العمال ذوي الوجه الكئيب ويبدأون في تنظيف الجدران بضراوة ، كما لو كانوا يحاولون يائسًا محو الأدلة على بعض الجرائم الفظيعة. تصبح مهمتهم مشؤومة بشكل متزايد عندما يكتشفون رواسب ضخمة من شعر الإنسان مغروسة في الجدران المتهدمة ، بعضها منسوج في حبال طويلة معقودة. زيادة الحالة المزاجية الكابوسية لفيلم الرعب ، يمكن سماع بكاء طفل في مكان ما في الظلام.

تبين أن هذه الطفلة ، إيفا (روزا كيرتس) ، تم انتزاعها من مصارف المبنى المنهارة ونقلها عالياً في ضوء النهار الثلجي. حتى الآن ، وضع تطور كان لديه إحساس غامض وسريالي واستعاري عن عمد. فوق الأرض ، يصبح السياق واضحًا. نحن في معسكرات الإبادة النازية في أوشفيتز ، التي تم تحريرها حديثًا من قبل قوات الجيش الأحمر في يناير 1945 ، ونجت فتاة يهودية صغيرة بأعجوبة. قد يبدو هذا السيناريو وكأنه حكاية خيالية ، ولكن بشكل مثير للدهشة ، نجا حفنة صغيرة من الأطفال الذين ولدوا في معسكرات الموت.

بالانتقال إلى بودابست الحالية ، يلاحق الجزء الأوسط من الفيلم تلك الفتاة الصغيرة في شفق حياتها. إيفا (أيقونة الشاشة المجرية المخضرمة ليلي مونوري) هي الآن جدة هشة عقلياً تعيش في شقة معطلة ، وذاكرتها خيم عليها الخرف. تتحول زيارة ابنتها لينا (أناماريا لانغ) في منتصف العمر إلى جدال حاد حول التراث اليهودي المعقد للعائلة ومعاداة السامية شبه الخاملة التي لا تزال تطارد الكثير من أوروبا الوسطى والشرقية. تشكو لينا بمرارة: “لا أريد أن أكون ناجية ، أريد فقط أن أكون على قيد الحياة”.

بالاعتماد على تجارب والدتها المجرية اليهودية ، يلمح سيناريو ويبر هنا إلى تاريخ المجر الحديث المثير للجدل في منع التعويضات ودفع التعويضات للناجين من المحرقة لأسباب فنية تافهة. لكنها وطبقت هي وموندروزو أيضًا هذه الصدمة المحددة بمجموعة من التوترات العامة ، بما في ذلك الخرف المتفاقم لإيفا وطلاق لينا المرير مؤخرًا. يحقق هذا الثنائي المحموم نوعًا من التصعيد العاطفي من خلال تصوير رسومي شجاع لانحدار إيفا الجسدي وكارثة محلية تم تنظيمها بشكل رائع والتي تعمل بالمعنى الحرفي والمجازي. أوجه التشابه مع أنتوني هوبكنز في الأب من الصعب تجنبها هنا ، ليس فقط في أداء Monori القوي ولكن أيضًا في التأثيرات المرئية الهلوسة.

برلين هي موقع الفصل الختامي للفيلم ، والذي يدور حول ابن لينا المراهق المحب للزومبي والذي يعزف على البيانو جوناس (غويا ريغو). بصفته دخيلًا في المدرسة ، يستهدفه المتنمرون ولا يثقون به من قبل المعلمين ، الذين يلقون باللوم في مشاكله على “صراعات الشرق الأوسط المستوردة” وغيرها من الاستعارات اللا سامية. ليس من المستغرب أن يرى جوناس أصله اليهودي المجري على أنه عبء أكبر منه نعمة ، ويقلل من شأن إرثه وهو يطور إعجابه بزميلته الطالبة غير الملائمة ، وهي الفتاة المسترجلة التركية الشريرة ياسمين (بادمي حمدمير).

مرة أخرى بالاعتماد على تاريخ عائلة ويبر وموندروتشو ، فإن هذا القسم الختامي هو الأكثر تقليدية رسميًا من بين الثلاثة ، وأيضًا الأكثر ضعفًا بشكل كبير ، مع إيقاعها المتجول والنتيجة المبتذلة للحب – الهزائم – الكراهية. إن الرسالة الواضحة التي يمكن أخذها إلى المنزل ، وهي أن الرومانسية في سن المراهقة متعددة الثقافات يمكن أن تمحو قرونًا من الصراع العرقي القاتل ، جذابة ولكنها غير مقنعة. ومع ذلك ، لا يزال هذا الفصل الثالث يتميز بحوار حاد ، ومرئيات ديناميكية ، وعروض جميلة بشكل جذاب من قبل قياداته الشابة.

مهما كانت نقاطها العمياء الدرامية ، تطور هو تعاون مثمر في الغالب بين المواهب عالية المستوى سواء على الشاشة أو خارجها. إنه أيضًا مشهد مرئي مقنع باستمرار ، ويرجع الفضل في ذلك إلى حد كبير إلى hotshot French DP Yorick Le Saux ، التي تشمل اعتماداتها الأخرى فيلم Jim Jarmusch فقط المحبون بقيوا أحياء وجريتا جيرويج نساء صغيرات. تلتقط كاميرا Le Saux الحركية التي لا تهدأ الحركة في لقطات حميمة عن قرب وشجاعة طويلة ، بما في ذلك رقصة سلسة لمدة 36 دقيقة حول شقة Eva تتضمن التفافًا يتحدى الجاذبية في الهواء الرقيق عالياً فوق شوارع بودابست. على عدة مستويات ، تطور هو عمل مبهر من الأسلاك العالية.