هيلين ماكروري: كيف يجب أن تعيش المرأة حياتها؟

هيلين ماكروري
هيلين ماكروري

في عام 2000 ، كتبت الممثلة هيلين ماكروري التي توفيت عن عمر يناهز 52 عامًا ، لصحيفة الغارديان عن دورها في آنا كارنينا والحياة العصرية كامرأة.

كيف تعيش المرأة حياتها؟ البقاء على قيد الحياة حتى سن 70 ، بخوف ، كما يرشدها الجميع؟ أو تلعب دور البطلة بشغف مع العلم أن المحاولة والفشل لا يحتاجان إلى هزيمة متساوية؟

هذا هو اللغز الخالد ، بطلة تولستوي الحية ، آنا كارنينا ، قبل وقت طويل من أن يصبح من المألوف مناقشة صراع الرغبة والتوقع في حياة النساء. كانت من أصلية عصرها ، لكن ما هو صدى قصة آنا للمرأة العصرية؟

وُلدت آنا في الطبقة العليا الثرية المنحلة في سانت بطرسبرغ في القرن التاسع عشر ، وتواجه نفاق اليوم عندما تنفصل عن زواج فارغ بعد أن وقعت في حب ضابط الجيش فرونسكي. تثير فضيحة معاصريها عندما تختار العيش معه كعشيقته ، بعد أن يرفض زوجها الطلاق. لكن شغفها بحبيبها يخفف من آلام ترك ابنها واستنكار الطبقة الأرستقراطية الروسية. تصاعدت إلى الاكتئاب وإدمان الأفيون ، وبدأت في الشك في فرونسكي. نوبة من الغيرة المرضية تدفعها إلى حافة الهاوية وتلقي بنفسها تحت قطار.

عندما يرى المشاهدون آنا لأول مرة ، فإنهم يدركون عناصر وجودها – فهي مضيفة مجتمع ، وزوجة مطيعة ، وأم جيدة – لكنهم لا يعرفون من هي. ولا أحد في القصة لأنه لا يكلف نفسه عناء السؤال. لكن الوحدة لا تعتمد على القرن: فهناك العديد من النساء اليوم يشعرن بالعزلة. لا يشعرون أنهم يعبرون عن أنفسهم بالطريقة التي يريدونها ، ولا ينظرون بالشكل الذي يريدون ، ولا يقومون بالمهمة التي ينبغي عليهم القيام بها. آنا امرأة تشعر بكل هذه الأشياء وتقرر أن شغفها بأن تكون محبوبًا أكبر من خوفها من أن تكون وحيدة وتخشى طوال حياتها.

بالطبع هناك رومانسية كبيرة في محنتها ، لكنها ليست عاهرة عديمة الجدوى. تترك زوجها وابنها لأنها فرصتها الوحيدة للبقاء على قيد الحياة. لأول مرة في حياتها ، يلاحقها رجل يخبرها أنها محبوبة ، إنها جميلة وذكية وجنسية. الجميع يفهم أنه يجب أن يكون محبوبًا. كتب تولستوي أنه طوال حياتنا نشعر بمثل هذه الاكتشافات وأن مهارة البقاء على قيد الحياة هي الاعتراف بها والسماح لها بتغييرك. لا تستطيع آنا العودة أبدًا.

في المجتمع الذي تعيش فيه ، كان من المعتاد أن تستلهم شيئًا أعلى منك: أن يموت الرجل من أجل قيصره ، تُعتبر بلاده أو إلهه نبيلًا. يمكن للمرأة أن تعيش شغفها فقط ضمن قيود المنزل ، كما فعلت آنا خلال زواجها الذي دام تسع سنوات. ولكن عندما قابلت فرونسكي ، اشتعلت قدرتها الهائلة على الحب. هذا الشغف هو الذي أثار حماس تولستوي وجعلها بطلة مقنعة. قدرتها على عيش اللحظة وصدقها الكبير يجعلها مرضية للغاية للعب. عندما تتبع قلبها ، فإنها تشعر بتلك المشاعر التي نريد جميعًا أن نشعر بها.

اليوم ، يتم تعريف العاطفة بشكل ضيق بطريقة جنسية. وهذا بدوره يتجلى في الجمال الجمالي البارد والبارد الذي يحظى بالإعجاب في جنسنا. أصبح الأسلوب حجم الفستان ، وليس أسلوبًا ، والعاطفة تدور حول زوج من البغال ذات الكعب الصغير.

تم التأكيد على هذا من خلال ردود الفعل على وجودي بصفتي آنا. قارنني كثير من الناس بشكل سلبي مع غريتا غاربو ، التي لعبت الدور في عام 1935. لكن لماذا لا يتم اختيار الممثلة بسبب شغفها بالدور وليس بسبب مظهرها؟ عندما كتب تولستوي الرواية ، لم يصف آنا بأنها جميلة – لقد أعطاها جبين منخفض وميزات كبيرة – لكن لم يشتك أي مراجع بعد ذلك من أنه فشل في جعلها إلهة.

تكمن جاذبية آنا في الحشوية وليس المادية. يجدر بنا أن نتذكر أنه في روسيا تولستوي ، كانت فكرة الجمال أكثر شخصية ، وأكثر محلية. لم يكن هناك جمالية إعلامية ولا إحساس بما يبدو عليه الناس في البلدان الأخرى. اليوم ، تدرك النساء باستمرار الانطباع الجسدي الذي تخلقه ؛ يتم تعريف النشاط الجنسي من خلال نظرة الذكور إليه ويُنظر إلى الدور الجنسي للمرأة على أنه سلبي وقابل للاستخدام. إن صور أجساد النساء التي تظهر في الإعلانات ووسائل الإعلام تشير إلى الضعف ، وتحتاج إلى الحفظ وأن تكون متاحة جنسيًا في جميع الأوقات. على الأقل هربت آنا ومعاصروها من هذا.

في الواقع ، في ذلك الوقت ، حدد الجنس الأدوار المنسوبة للرجال والنساء ، وليس مزاج الأفراد. تم إنشاء الأدوار ليس للسماح لهم بالتعبير عن الفردية ولكن ، بشكل أكثر براغماتية ، لإدارة بلد. كما أن النشاط الجنسي لم يكن مهمًا في الزواج: لا يهم ما إذا كانت المرأة قد تمت تربيتها ما دامت تربيتها. الآن نجد أنفسنا في الطرف الآخر. أحدثت حبوب منع الحمل ثورة في حياة النساء – لكن الحرية التي جلبتها لا يزال من الممكن استخدامها ضدنا.

من ناحية ، كانت الطبقة الأرستقراطية الروسية صادقة جدًا بشأن الجنس والحب. كان الزواج من دم وملكية ، وكانت الشؤون مقبولة. إن خيانة آنا الكبرى ليست لزوجها بل للمجتمع. تنفخ السقف عندما تقع في الحب ويقضي عليها النفاق والقسوة في النهاية. اليوم ، أصبحت وصمة الشؤون شخصية أكثر ، لكن النساء ما زلن مقيدين بالأعراف الاجتماعية: يمكن لآنا الآن التقدم بطلب للحصول على حقوق الزيارة – لكنها قد لا تزال تُعاقب لكونها أماً عزباء.

في ذلك الوقت ، كان من المرجح أن يتم اكتشاف الإشباع العاطفي من خلال علاقة المرء بالله كما هو الحال مع الحبيب. إنها ظاهرة حديثة جدًا أن نتوقع مثل هذه الكلية من شريك. لم يتزوج الناس بعد ذلك معتقدين أنهم حصلوا على الحزمة الكاملة: أفضل صديق ، عاشق ، مستشار مهني. في عصر أكثر واقعية ، لم يكن هناك شعور بالكأس المقدسة للوحدة الكاملة.

قبل أن تقتل نفسها ، قالت آنا لعشيقها: “لا أعرف من أنا ، فرونسكي ، أنا فقط أعرف شهيتي.” لقد ضحت بنفسها في النهاية من أجل تلك الشهية ، لكنها عاشت حقًا منذ أن أيقظها فرونسكي وأنا معجب بها لذلك.

كيف تعيش المرأة حياتها؟ بحلول نهاية القصة ، كان خيار آنا هو العودة إلى زوجها ، في حالة من العار ، وتعيش كذبة ، أو أن تقول: “لقد فعلت ذلك ، لقد عشت وهذا يكفي”. إنها تقفز ، ليس من شيء بل إلى شيء ما. لا هزيمة. إنه لأمر رائع أن ترى امرأة تلعب دور البطلة.

[zombify_post]