“Hit the Road” مراجعة كان – هوليوود ريبورتر

"Hit the Road" مراجعة كان - هوليوود ريبورتر

قد يستغرق بعض صانعي الأفلام بعض الوقت لتقديم أول فيلم لهم ، وفي سن 37 عامًا ، لا يعتبر الكاتب والمخرج الإيراني باناه بناهي بالضرورة أول فيلم حقق نجاحًا.

ثم مرة أخرى ، عندما تكون ابن جعفر بناهي (ذهبي قرمزيو سيارة اجره) ، أحد أكثر المؤلفين احترامًا في العالم ، الحائز على أفضل الجوائز في مهرجانات برلين والبندقية ولوكارنو ، ودافع من قبل الصناعة لموقف ضد الحكومة الإيرانية أدى إلى عقوبة بالسجن لمدة ست سنوات وحظر لمدة 20 عامًا من صناعة الأفلام في وطنه ، من المنطقي التوقف والتفكير في الأمور قبل محاولة إخراج فيلم بنفسك.

انطلق الى الطريق

الخط السفلي

صوت جديد مثير للإعجاب.

مكان: مهرجان كان السينمائي (أسبوعي المخرجين)
يقذف: حسن مجوني ، بانتي بناهيها ، ريان سارلاك ، أمين سيميار
مخرج / كاتب سيناريو: باناه بناهي

ساعة و 33 دقيقة

بعد التحاقه بمدرسة السينما في طهران ، قام بتصوير فيلم قصير حائز على جوائز ومساعدة والده في عدد قليل من أفلامه (بما في ذلك كمحرر مشارك في 2018 3 وجوه) ، يظهر Panahi أخيرًا مع انطلق الى الطريق (جديد كاكي) ، فيلم أنجز فيه شيئين: يثبت أنه ابن والده ، ويوجه الواقعية البطيئة الانعكاسية الموجودة في الكثير من أفضل أعمال الموجة الإيرانية الجديدة ؛ وربما الأهم من ذلك ، أنه يتخطى أعمال والده ليكتشف صوتًا جديدًا مميزًا ، في فيلم يدور حول ابن يقطع العلاقات مع عائلته حتى يتمكن من إيجاد طريقه الخاص.

في العرض الأول في Fortnight للمخرجين في كان ، من المحتمل أن يتم عرض هذا الظهور المذهل والمؤثر لأول مرة في المسابقة الرئيسية – فهو يوضح مهارة وتحكمًا في الوسط وهو أمر نادر بالنسبة للفيلم الأول. على أقل تقدير ، سيسمح قوس كروازيت انطلق الى الطريق لجذب الاهتمام في الخارج ، ونأمل أن تسمح لباناهي فلس لصنع فيلم آخر.

من المشهد الأول – لقطة متتالية طويلة داخل سيارة متوقفة في الريف الإيراني – من الواضح أن شيئًا مميزًا يحدث. نسمع موسيقى البيانو الكلاسيكية على الموسيقى التصويرية ، ثم نرى صبيًا صغيرًا (أمين سيميار) يقلد تلك النغمات على لوحة مفاتيح مرسومة يدويًا ترقص على ساق والده الضخمة (حسن مجوني). تستمر الكاميرا في الاستكشاف والتحرك للتركيز على والدة الصبي (بانتيا بناهيها) ، وبعد ذلك نتعرف على رجل (ريان سارلاك) نتعلم أنه شقيقه الأكبر.

ينظم باناهي الحدث بخبرة ، ويكسر الجدار الرابع (أو لا) ويتحول فجأة إلى الكوميديا ​​، حيث يتصرف الصبي بخبث بعد أن أخذ والديه هاتفه. ثم يعود مرة أخرى إلى الدراما عندما يعود الأخ الأكبر إلى السيارة ويبدو ضائعًا ومكتئبًا ، ويكشف عن مدى قدرته على تغيير الحالة المزاجية ووجهات النظر ، والتقاط ديناميكية عائلية تزداد تعقيدًا مع تطور القصة.

لم يُترك أي شيء للصدفة ، وحتى التصرف اليومي المتمثل في الاستيلاء على هاتف طفل صغير الحجم سيكتسب معنى أكبر لاحقًا ، عندما نعلم أن رحلة الطريق هي أكثر بكثير من مجرد إجازة ، ولكنها بالأحرى لحظة محورية في حياة الجميع. مثل الأساتذة الإيرانيين الذين سبقوه ، يتمتع باناهي بموهبة ترك الأشياء دون قول ، مما يسمح للمشاهد باستخلاص استنتاجاتهم الخاصة حول المشاهد التي تبدو طبيعية ولكنها مليئة بالنوايا.

يقدم أيضًا نوعًا جديدًا من الحساسية ، حيث تغني وترقص الشخصيات جنبًا إلى جنب مع أغاني البوب ​​الإيرانية ، مما يجلب طاقة جديدة إلى السينما المشهورة بضبط النفس. هناك لحظات تصبح فيها الأمور سخيفة للغاية ، وكأننا نشاهد فارسيًا ليتل ميس صن شاين، حتى ينحرف الفيلم فجأة في اتجاه آخر أكثر حزنًا وعمقًا.

بينما يتجهان إلى الشمال ، فإن العلاقة بين الأب ، وهو رجل متقلب المزاج ينظر إلى العالم بمزيج من الحكمة والسخرية ، وبين الابن ، الذي يحاول يائسًا أن يأخذ مستقبله بين يديه ، تزداد توتراً ، مما يؤدي إلى مواجهة صامتة التقطها المصور السينمائي أمين جعفري في لقطة واحدة طويلة وجميلة على ضفة النهر.

في هذه الأثناء ، ستكشف الأم ، التي صورتها باناهيها بشكل مؤثر ، عن نفسها في النهاية لتكون الشخص الأكثر تأثراً بالرحلة. في كثير من الأحيان ، يتحول الفيلم من الضحك إلى البكاء في لقطة واحدة ، مثل تلك التي تنطلق فيها الأم للبكاء ، فقط لتلتقي بكلب العائلة وهو يسحب كرسيًا بلاستيكيًا بغباء خلفه على الطريق.

بناهي يملأ انطلق الى الطريق بمثل هذه الانحرافات المرحة ، يتضمن العديد منها سيميار الصغير ، وهو طفل مفرط النشاط لدرجة أنه من المحتمل أن يُعطى ريتالين في الولايات المتحدة ، تعمل شخصيته بمثابة ورقة هزلية أثناء مشاهد الفيلم الأثقل ، بما في ذلك واحد – تم التقاطه في لقطة واسعة طويلة تذكرنا من عمل عباس كياروستامي – حيث تُرك مربوطاً بشجرة بينما تواجه العائلة فجأة الحدث المحتوم الذي كنا ننتظره طوال الوقت

تُظهر مثل هذه التسلسلات مدى نضج Panahi بالفعل للمخرج لأول مرة ، على الرغم من أنه لا يخشى التخلي عنه أيضًا ، سواء كان ذلك في مشهد Simiar lipsynring بمهارة غير عادية (شخص ما يحتاج حقًا إلى الحصول على هذا الطفل وكيلًا) ، أو غير ذلك لاحقًا حيث يستخدم المخرج CGI ، متخليًا عن الواقعية تمامًا لاستكشاف نوع آخر.

في مثل هذه اللحظات ، يمكنك أن تشعر باناهي ينجرف بعيدًا عن أجداده ، ويختبر الأفكار والأساليب الجديدة لمعرفة ما إذا كانت تناسبه ، في محاولة لإيجاد طريقة مختلفة للتعبير عن نفسه. مثل الابن الأكبر في انطلق الى الطريق، إنه يغامر بشجاعة في الذهاب إلى منطقة غير معروفة لفيلمه الأول – على الرغم من أنه يحتفظ أيضًا بقدم واحدة مثبتة بقوة في الماضي ، مما يخلق نوعًا من المعجزات الهادئة التي تشتهر بها السينما الإيرانية.