“Lingui، The Sacred Bonds”: مراجعة الفيلم

"Lingui، The Sacred Bonds": مراجعة الفيلم

في نهاية فيلم محمد صالح هارون عام 2013 جريجريس، الشخصية الفخرية وصديقته ، ميمي ، يهربان إلى قرية الأخير هربًا من الغضب الانتقامي لمهربي النفط. عندما يتم اكتشاف الزوجين من قبل أحد أتباع المهربين ، الذي ينوي قتل غريغريس ، تنقذ نساء القرية حياته. هؤلاء النساء يقسمن اليمين بسبب عملهن القاتل. صرح أحد كبار السن في المجموعة قائلاً: “إنه سرنا حتى القبر” ، بينما يضع الباقون أيديهم ، واحدة تلو الأخرى ، فوق عصا خشبية.

كانت هذه هي المرة الأولى التي أرى فيها نساء يلعبن مثل هذا الدور في عمل المخرج التشادي. لم يكونوا مجرد شخصيات داعمة ، بل كانوا قوة جماعية منشّطة ، تحكمها قواعدهم الخاصة ومتصلة بالفهم المشترك. أحدث أفلام هارون ، الرائع والمؤثر لينجوي ، الروابط المقدسة، يجعل أهمية تلك اللحظة أكثر وضوحًا ؛ في بعض النواحي ، تتحدث النساء في الفيلمين مع بعضهن البعض.

لينجوي ، الروابط المقدسة

الخط السفلي

صورة جميلة للمجتمع.

مكان: كان (مسابقة)
يقذف: عشواش أبكر سليمان ، ريحان خليل عليو ، يوسف جورو ، برييا جومديغي ، حاج فاطمي نجوا
مخرج وكاتب سيناريو: محمد صالح هارون

ساعة و 27 دقيقة

العرض الأول في المنافسة في مهرجان كان السينمائي ، لينجوي ، الروابط المقدسة يبني على تلك اللحظات الأخيرة في جريجريس، وسباكة أعماق الروابط بين الشخصيات النسائية – الأمهات والبنات ، والأخوات ، والأصدقاء ، وحتى الغرباء – للكشف عن الأطوال التي سيقطعونها لحماية أنفسهم وبعضهم البعض.

أمينة (Achouackh Abakar سليمان) هي أم عزباء تعيش في ضواحي نجامينا ، عاصمة تشاد ، حيث تعول نفسها وابنتها ماريا (ريحان خليل عليو) البالغة من العمر 15 عامًا ، من خلال صنع المواقد بمواد من الإطارات المتضررة. يبدأ الفيلم بتسلسل ساحر لأمينة في العمل: تقطع الإطارات القديمة بسكين ، تسحب الأسلاك الفولاذية وتثبتها على قاعدة مصنوعة من قضبان معدنية. إنها مركزة ، وحبيبات العرق التي تتشكل على جبهتها ، تسلك طريقًا متعرجًا من حافة ذراعيها الضيقة إلى قاعدة أنفها المستديرة ، تشير إلى عمل صباح طويل. بعد صنع موقد آخر ، تغيرت أمينة من ملابس العمل – قميص أزرق كحلي وسروال قصير أسود – إلى قماش برتقالي محترق ملفوف حول جسدها وفوق رأسها. إنه تحول يمثل الفرق بين حياتها الداخلية وعرضها الخارجي.

في Lingui ، كما هو الحال في أفلامه الأخرى ، يتخذ هارون منهجًا هادئًا وتأمليًا لرواية القصص. تتحدث المدينة أو المشهد عن نفسها ، والصمت المحسوب يدفع السرد إلى الأمام وتعبيرات الوجه تكشف عن الدوافع حيث تكون اللغة غير كافية. تضافر الجهود مع المصور السينمائي ماتيو جيومبيني (موسم في فرنسا) وماري هيلين دوزو (رجل صراخ يا جريجريس) ، يستخدم هارون اللحظات الافتتاحية لـ Lingui لإغراق المشاهدين في روتين أمينة. يبرز لون ذهبي كل إطار ، ويخفف من تموجات النهر حيث تلتقي بصديقتها بينتو (Chanceline Allah-Odoum Guinlar) ، مما يزيد من إحساس الفوضى أثناء عبورهم الطريق السريع إلى السوق ويزيد من حرارة الشمس الجائرة. إن التجاور الضمني بين أمينة ، التي تقضي ساعات في بيع المواقد ، وبينتو ، التي تحب الموسيقى وقضت الليلة السابقة في الرقص ، يوفر للمشاهدين فرصة لمعرفة مدى اختلاف النساء التشاديات ، مما يوقف أي افتراضات قد نميل إلى التفكير بها حول من هم. نكون.

عندما تعود أمينة إلى المنزل ، تشعر على الفور أن هناك شيئًا ما معطلاً. ماريا ، التي تسميها بمودة ماميتا ، هادئة للغاية. يؤدي التحقيق فقط إلى تكثيف انسحاب ماريا ، مما دفعها إلى انتقاد والدتها. قالت ماريا بصرامة قبل أن تتراجع إلى غرفتها: “لا تدعوني ماميتا”.

في محاولة يائسة للحصول على إجابات ، تتبع أمينة ابنتها إلى المدرسة ذات يوم ، حيث تكتشف أن ماريا حامل وتم طردها. تملأ الأخبار أمينة – التي ، نجمعها ، حملت في سن صغيرة ورفضتها أسرتها بعد ذلك – برعب لا يوصف. تعود إلى المنزل وفي نوبة غضب تضرب ابنتها التي تعلن أنها تريد الإجهاض.

كانت المشاهد بين أمينة وماريا صادقة وصادقة ، وتدل على تمثيل شبه كامل. يتجنب هارون إما المبالغة في التأكيد على صراعهم أو الاعتماد على لحظات السكرين للإشارة إلى العلاقة الحميمة. بدلاً من ذلك ، يصبح الحمل وسيلة يمكن من خلالها للأم وابنتها التواصل مع بعضهما البعض ، مما يفسح المجال للحظات عندما تكشف أمينة عن نفسها لماريا.

مشاهدة Lingui، كثيرا ما تذكرني بالقصة القصيرة لجامايكا كينكيد “فتاة”. تأخذ القصة ، التي تُروى من منظور أم لم تذكر اسمها ، شكل دليل إرشادي لكيفية التصرف في مجتمع لا تُمنح فيه المرأة فائدة الشك. اعتمادًا على اليوم ، أو على وجه التحديد سن الشخص ، يمكن قراءة النصيحة على أنها مشوبة بالقسوة أو مليئة بالخوف. السياقات مختلفة – قصة كينكيد تدور حول نشأته في أنتيغوا وقصة هارون هي تجربة تشادية على وجه التحديد – لكن هناك أوجه تشابه بين النصوص الفرعية. تخشى أمينة هنا أيضًا ، لكنها تسخر ذلك الخوف وتسمح له بفتحها على نقطة ضعف غير مألوفة ولكنها جميلة. في البداية رفضت طلب ابنتها الإجهاض ، وتقول إنها مسلمة. هذا غير مسموح به في الإسلام ، هي تنشد ؛ ثم أخيرًا ، في لحظة القبول ، كيف سيفعلون ذلك؟

كيفية الحصول على الإجهاض في بلد حيث يكون قانونيًا من الناحية الفنية ولكن من المستحيل الوصول إليه هو السؤال الذي يدفع بقية Lingui. من غير المستغرب أن يصبح المال هو العقبة الأساسية أمام أمينة وماريا. عندما يجدون أخيرًا طبيبًا على استعداد لإجراء العملية ، طلب مليونًا من CFA. عاقدة العزم على عدم السماح لابنتها بمواجهة نفس المصير الذي واجهته – منبوذة من قبل الأسرة ، ومنبوذة من المجتمع الذي يعتبر الأمهات العازبات انحرافًا – تعمل أمينة. بدأت في بيع المزيد من المواقد ، بل وتسأل جارها إبراهيم (يوسف جورو) ، الذي يقترح عليها في وقت مبكر من الفيلم ، ما إذا كان يرغب في ممارسة الجنس معها مقابل المال.

النساء هن اللواتي ينتهي بهن الأمر بإنقاذ أمينة وماريا – من فانتا (Briya Gomdigue) شقيقة أمينة الصغرى ، التي عادت إلى الظهور بشكل غير متوقع ، إلى القابلة (الحاج فاطمة نجوا) التي تعرض المساعدة. إنهم يأتون من مختلف مناحي الحياة ، وكما يوضح هارون بذكاء ، فإنهم يمتدون إلى طبقات اجتماعية واقتصادية مختلفة ، لكنهم مرتبطون بحس مجتمعي لا يتزعزع.

في الملاحظات الصحفية ، يقدم هارون تعريفا لـ لغوي هذا لا ينشط فقط كيف تتصرف النساء في جميع أنحاء فيلمه ولكنه يشعر بالحكمة في هذه اللحظة: “إنه مصطلح يشير إلى التضامن ، والمساعدة المتبادلة ، والحفاظ على بعضهن البعض على قدمي” ، قال. “لا يمكنني الوجود إلا لأن الآخرين موجودون ، وهذا هو لغوي. “